转眼间一段时间的工作告一段落了，我们又将接触新的知识，学习新的技能，迎来新的工作目标，立即行动起来写一份策划书吧。现在你是否对策划书一筹莫展呢？书读百遍，其义自见，下面是www.kaoyantv.com细致的小编帮家人们整编的电视节目策划教案【优秀7篇】，欢迎借鉴。
电视节目策划 篇一
电视节目策划
1、电视媒体的生存环境，至少 可以从以下几个视角进行分析。（1）、政治视角（2）、市场视角（3）、文化视角（4）、社会视角（5）、科技视角
2、在电视媒体整体定位问题上，至少涉及以下三个方面（1）、内容定位（2）、文化品格与审美品格定位（3）、形象定位
3、电视媒体的战略性对策即一种资源配置、资源整合。有四个普遍性问题需要阐释。（1）、频道专业化（2）、品牌战略（3）、媒资管理（4）、信息处理4、1997年，杨伟光同志在全国广播电影电视厅局长会议上进一步指出，根据中央领导同志的指示精神，精品的主要要求包括以下要求：（1）、思想精深（2）、艺术精湛（3）、制作精良（4）、社会效益好
5、电视栏目的策划与设计
中国电视业的探求栏目个性化的过程中，逐步认识到节目与栏目的生产与传播有着很大的不同。要想获得栏目个性，必须经过精心的策划与设计。到20世纪90年代中后期，中国电视业对于栏目的策划与设计形成了较为成熟的认识。这种认识具体体现在电视栏目策划与设计的八个环节中。
1、栏目的宗旨
2、栏目的定位
3、栏目的策划
4、栏目的选题
5、栏目的版式
6、栏目的运作方式
7、栏目的风格与样式
8、栏目的活动与宣传
6、专业性频道的策划和设计：一个频道要想在众多频道中卓然胜出，就需要对其进行精心策划和设计。其中包括：
1、内容设计
2、品格定位
3、形象设计
7、电视策划：顾名思义，是对于电视的策划，是借助特定电视媒体信息、素材，为实现电视行为的某种目的、目标而提供的创意、思路、方法与对策。电视策划是一种新的生产力，在未来电视发展进程中占有极其重要的地位，将发挥日益重要的作用。、8、2003年5月1日，中央电视台正式开播新闻频道。这是中国第一个国家级的新闻专业频道，是中国电视新闻发展史上具有里程碑意义的大事。
9、电视新闻节目策划要素大致包括：选题策划、采访策划、嘉宾策划、报道形式策划、编排与播出策划。
10、电视新闻选题标准主要有以下几种要求：新鲜性、时效性、典型性、独家性、可操作性。
11、采访策划：从策划角度说，电视新闻节目的采访要求记者具备四种意识。
1、换位意识
2、无知意识：电视新闻类节目采访的“无知意识”是指出镜记者在采访过程中要保持一种无知心态和求知的好奇心，有些采访即使知道结果，也要在设计采访问题时从无知开始，到获知结束。这种无知意识不是说记者对所有采访的事件一无所知，而是一种采访心态和技巧。
3、怀疑意识
4、现场意识
12、在实际的节目策划过程中，嘉宾策划这要应该遵循以下几个原则：
1、知情原则
2、对应原则
3、权威原则
13、“新闻包裹”：实际上是“议程设置”和“新闻框架”理论在电视新闻编排方面的应用。是把内容有关联的不同新闻。或者同一新闻的不同消息源的报道平行组接成一个包裹，再由主播把不同的新闻包裹串联播放。
好处：
1、在一个新闻包裹内，不同新闻互为背景，相互支持，突出了新闻价值和新闻报道背后的含义，因而可以不依靠评论就能达到影响观众的目的：
2、一次新闻节目由几个新闻包裹组成，由新闻主播来组织串联，使得新闻播放在叙事性节奏上更加鲜明、突出，有利于阅听人保持注意。
14、总体来说，新闻节目编排需要从新闻价值到收视心理、传播效果等方面明确几个原则：
1、重要性原则
2、贴近性原则
3、同类原则
4、间隔原则
15、构成节目形式的要素主要包括：节目类型、播放长度、编辑特点、结构方式、交流方式、形象包装等。
16、电视新闻现场直播的策划要点包括如下几个方面：
1、现场感的充分再现
2、为动态信息预留空间
3、电视纪实手段的充分运用
4、重视对现场细节的捕捉
5、直播内容的主题设计
16（2）、谈话节目的必要环节
1、树立整体策划意识和观念
2、建立专门的策划团队
17、一个成熟的谈话类节目应该建立起较为严格的选题遴选机制、策划机制、应急机制和储备机制。遴选机制：应该是发挥媒介议程设置的功能，以“守门人”的角色建立起选题的评价标准和筛选原则，选择适合栏目操作的题目。
应急机制：是栏目有面对突发性事件的应急处理能力，能够结合栏目自身的需要，根据新闻突发事件的性质，迅速决定节目的选题。在较短的时间内，跟进社会热点，及时以选题带动节目的整体操作。
18、对选题的初选基本遵循四个原则：
1、根据栏目自身定位和收视群体来确定选题
2、根据制作团队的特点来选择话题
3、根据选题的可操作性来选择话题
4、根据选题的性质，寻找独特点 18（2）谈话现场的设计
1、形式上的安排
2、道具上的使用
3、悬念的设置
19、从无到有地设计一个电视综艺娱乐节目，至少应考虑以下三个方面的内容：模式、板块、元素。
1、模式（版式）（欧美模式、日本模式、港台模式）
2、根据板块构成及板块之间的关系不同，栏目的整体结构也大不相同，基本上可以分以下三种：拼盘型、层递型、混合型。
3、元素：电视综艺娱乐节目的娱乐元素主要包括以下几个：表演元素、游戏元素、益智元素、博彩元素、竞技元素、婚恋元素、纪实元素、脱口秀、真人秀。20、电视综艺娱乐栏目的改版都是在精心策划的基础上进行的，一般情况下，改版策划主要包括以下几个方面：
一、调整板块：
1、打造强势板块
2、撤换弱势板块
3、加强中庸板块
二、改进环节：
1、优化细节：一个个细节组成特定的环节，细节是最体现前期策划的精心程度与动力的。这些细节表现在环节的标识、镜头的表现、主持人的语言、嘉宾的体态、观众的神情、选手的瞬间反应等。
2、改善进程：在改进过程时，要多从侧面、反面想问题，不走轻车熟路，不落窠臼，反其道而行之，这样往往会把过程做出意味。
三、增加元素/手段：
1、增加娱乐新元素
2、增加娱乐新手段
21、创意策划是一个系列策划，主要包括两个方面：一是晚会的主题策划，二是晚会的定位策划。
22、一般来说，主题的提炼与归纳有两个基本要求：
1、要鲜明
2、有内涵 根据这两个基本要求，主题策划的思路可以从以下几个方面展开
1、捕捉社会潮流与热点，提炼具有一定高度的前瞻性的主题。
2、掌握节日、假日与主题日的特点，提炼与时俱进的新鲜主题。
3、把握主办方的目的与意愿，提炼适合电视表现的主题。
23、定位策划：晚会的定位策划包含内容定位和形式定位两个方面。
1、内容定位：指对晚会节目创作的指导原则、品格格调及价值取向的设计。雅俗共赏、喜闻乐见的精品节是晚会走向成功的保证。
1、树立精品意识
2、处理好雅与俗的关系
3、处理好经典与流行的关系
4、处理好艺术与时代的关系
2、形式定位：是指晚会呈现形式及其技术表现的策划与设计。一个好的形式可以成为一台晚会最大的亮点，新颖的形式与富于技术含量的形式设计是晚会创意策划中的关键。
1、运用高科技带动形式创新。
2、提高现场效果，保证屏幕效果。创新模式是类型化生产的产物。
3、电视节目创新模
24、晚会节目方案策划：节目的创作、选择和编排的式是出于竞争的实践需要。
4、电视节目创新模式不手段与方式五花八门，不一而足，难以尽述。在此仅等于模式化
从宏观上总结三点---
1、坚持精品化
2、加强贴近性
46、电视节目创新模式的基本特征性：
1、模式的历
3、提升仪式性 史性
2、模式的时代性
3、模式的稳定性
4、模式的25、电视剧策划包括以下五个因素：
1、策划的目的流动性
2、策划的主体
3、策划的对象
4、策划的手段（电视
47、电视节目创新的基本模式：概括来说，从生产一剧的策划手段一是定位，二是策划）
5、策划的特点端的日常化与陌生化内容，到接受一端的日常化与陌（电视剧策划必须有前瞻性和可操作性）生化效果，日常化与陌生化的创意组合形成了四种正
26、电视剧策划的流程：
1、剧本策划
2、市场策划
3、反向的基本模式，即： 制作策划
4、营销策划
1、日常化内容—日常化效果
27、剧本价值的判断标准：
1、剧本的可操作性2、2、日常化内容—陌生化效果 剧本的可行性
3、剧本的投资价值
3、陌生化内容—陌生化效果27（2）投资模式分为以下几种
4、陌生化内容—日常化效果
1、全额投资
2、联合投资
3、抵押性投资
48、电视节目策划目标的特性：
1、策划目标的明确
28、剧组的筹建：要筹建一个有创造力的剧组，最关性
2、策划目标的可行性
3、策划目标的伸缩性4，键在三个方面：导演、演员和执行制片人。策划目标的挑战性
29、电视剧的推广方式：
1、人员推广促销
2、公共
49、电视节目策划的原则：一，目标性原则：1，没展示
3、媒体广告。有目标的策划是盲目的策划，所以在策划中，确立目30、发行：发行是电视剧实现从产品自商品跨越的必标是策划的第一步要环节和利润分配的关键环节，制作机构通过发行收2，为了保证实现终极目标，在实际操作中要不断随回前期的成本和投资，并获取一定的利润。着环境的变化修正目标30（2）发行策划包括
1、发行策略与购买形式二，创新性原则：电视节目策划者必须时刻以创新的2、制作成本与市场价格 眼光审视自己的作品，以不断创新的思维模式去修改
31、作为科学有序的策划活动，电视节目主持人策划现有的节目，时刻保持节目的新颖性 应该遵循以下基本原则：
1、统一性原则
2、协调性原三，效益性原则：努力实现社会效益和经济效益的双则
3、契合性原则
4、有效性原则
5、贴近性原则 优
32、电视节目主持人策划的目标是打造具有品牌意义四，机动性性原则：1，策划思路要根据节目的具体的主持人。特性而有所不同2，策划中对特别情况的应变和处理
33、形象包装的功能包括：品牌得以提升和良好地划50、电视媒体策划的基本方法：1，分析电视媒体的分观众群落。生存环境2，确立电视媒体的整体定位3，制定符合34、品牌得以提升：形象包装带来的品牌提升包含两实际的战略性对策（1）频道专业化：目前出现的问个方面，一是对节目主持人形象的品牌提升，二是对题：盲目；应与品牌化相结合；政府缺乏适当调控；媒体自身形象的品牌提升。缺乏深度；相应的广告和节目也应专业化（2）品牌
35、划分观众群落：形象包装可以引发观众的好感，战略（3）媒资管理和信息处理：媒体拥有的经济资并使其跟踪栏目变化，同时对目标观众群落产生积极源以及媒体资源：比如素材，节目，文稿等等 影响。
51、电视新闻策划的原则：1，真实为本：遵循新闻
36、名人效应：名人效应又可称为“晕轮效应”或是规律2，创新为魂：注重不断革新3，导向为先：有“光环效应”，即利用公众对名人的关注热度，利用效引导舆论4，受众为上：重视传播对象
人们普遍的“爱屋及乌”心理，以名人出现的频率、52、电视新闻节目策划七要素：1，有关内容的策划场合、方式以及形象代言人的身份来吸引受众眼球，2，有关地点的策划3，有关人物的策划4，有关时间提高商品价值，同时赢得预期的市场份额。的策划5，有关事因的策划6，有关过程的策划7，37、名人效应体现在：对节目主持人形象的品牌提升；有关意义的策划 对媒体自身形象的品牌提升；引发观众好感以及跟踪
53、调查性报道的五个基本条件： 栏目变化；对目标观众群落产生积极影响。1.坚定清晰的理念2.强大的物质基础3.一流的38、管理与制约：他律：群体机制中的行业规范和标人才储备4.足够的节目容量5.宽松的政策环境 准。
1、确立相应的管理模式
2、建立相应的竞争机
54、《新闻调查》生产流程《新闻调查》的节目生产，制。
3、创立多维的节目质量评估体系
4、辟出相应从立项打破完成整个传播过程，一般有七个流程：选的管理空间
5、出台相应的行业规范 题遴选——申报选题——前期调查与拍摄——后期
39、电视节目创新的内涵界定：我们可以对电视节目制作——样片送审——节目播出——总结评价 创新如此界定：为了实现更好地传播效果，电视机构选题主要来源： 对电视节目的生产与传播所实施的创造性实践活动。1.观众来信、来电、来访、手机短信、电子邮件2.这一界定中包含着电视节目创新的三个关键性因素：通讯员、固定线人3.自主策划4.内参资料、各部
1、创新目标
2、创新主体
3、创新本质 委新闻办5.各地联动媒体信息通报、报纸、电台、40、电视节目创新的主要方式：
1、改造
2、整合3、互联网等其他媒体选题遴选标准：调查性、故事原创（改造和整合都是渐进式创新，而原创则是突破性和命运感 式创新，也称为颠覆式创新）
55、电视谈话节目的三大核心要素和策划：1，选题
41、对中国电视节目创新而言，至少体现为以下四种2，主持人3，嘉宾 客观需求：
1、媒介生存发展的需求
2、转型期的社
56、电视剧发行
会需求
3、文化多样性的需求
4、传媒科技变革的需
57、服务类电视节目的服务内容：1，思想服务2，求（很重要老师课上说过的强调过）生活服务3，市场服务4，自身服务
42、中国电视节目创新确实存在着共性与普遍性的风
58、分类：一，依据节目内容：1，动态信息类2，险。这体现在以下四个方面：
1、市场风险
2、宣传应急咨询类3，技能培训类4，广告宣传类二，依据风险
3、社会风险
4、技术与艺术风险 节目形态分类：1，单项服务类2，综合服务类
43、电视陌生化与日常化的辩证关系：
1、互为依存
59、精品意识和立台之本：1，精品是立台之本2，2、互相制约
3、互相转化 精品意识的培养3，精品意识和品牌效应：精品是品
44、实现陌生化效果的基本方式：
1、添加与删减
2、牌效应的前提和关键4，品牌的元素构成：（1），节反差与逆转 目名称（2），节目标志（3），节目主持人（4），节目
45、关于电视节目创新模式的基本认识：
1、电视节的内容和形式
目创新模式是解决创新问题的方法论。
2、电视节目60、社教类电视节目的传播特性和自身特点：特性：
1，传播对象的广泛性2，传授内容的多样性3，传授渠道的权威性4，传授形式的易受性
自身特点：
1、节目内容的广阔性
2、节目内容的时代性
3、叙事方式的故事性
4、节目效果的延续性 61、听众调查和研究：听众构成研究；收听倾向研究，收听习惯研究，收视率研究
62、社教类电视节目的分类和策划：
63、真人秀兴起的原因
1、真实的追踪纪录 2、娱乐化的节目形式内容，满足观众好奇心 3、观众与节目的互动64、真人秀构成元素1）参与者：（2）行为目的（3）竞争环节（4）淘汰与选拔机制（5）特定的时空：时间空间的限定（6）真实记录（7）艺术加工：对参与者的包装 对竞赛过程的干预 对视听艺术手段的运用
65、真人秀节目策划的基本原则：
1、娱乐性 2、真实性 3、完整性
66、真人秀节目的特征： 1，普通人参与2，有严格的游戏规则，制造冲突性3，注重真实性，拍摄手法纪实性，隐私公开化4，表演占据了重要的地位
5，观众的参与性几乎得到了最大程度的体现
电视策划书 篇二
平顶山学院播音与主持艺术专业 电视播音与主持艺术2013—2014学年
第二学期期终考试
节
目
策
划
姓名： 张 汉 彬 班级： 汉播二班 学号：111180204
一、节目名称：
《神原动漫》-（番组·新番介绍）
二、节目类型：综艺娱乐
三、节目风格：
轻松愉快、快速简洁
四、节目播出时段：
每周六下午17:30-18:00
每周日中午12:30—13:00（重播）
五、受众群体：广大动漫爱好者
六、节目流程：
1.开场词。对观众进行问候，问候语要亲切、让人感到轻松、愉快，贴近生活。在进行本期节目主要内容介绍之后，快速切入第一个环节《动漫资料站》
2.《动漫资料站》。对一些热点的动漫情报做解读，让漫友
能更好的对动漫资讯有更加直观和快速的了解。提供最新最热的动漫资讯，带给大家追番和补番的选择。本环节共分为“日番”和“国番”两部分，分别介绍日本本土动漫和我国番组的最新情况。由两个主持人分别快速介绍日漫和国漫的最新进展，全面快速的报出番组的最新进展。
3.《动漫研究所》。在新番介绍的基础之上，根据网上番组
评价和主持人个人的观看体验，介绍优秀的动漫作品，对这些动漫作品进行赏析和评价，让漫游在观看动漫时有更好的观赏体验。
4.动漫音乐推荐。推荐动漫相关的优秀音乐制作，包括动漫
主题曲，片尾曲，BGM和AMV音乐。
5.结束语。感谢大家一直以来对神原动漫的支持，感谢大家的观看。
6.完整节目稿件。
大家好，欢迎收看本期的神原动漫，我是你们的老朋友神原君，在我身边的这位呢？是我们的新小伙伴奇美拉君，今天很高兴奇美拉君来到我们的演播厅，和我们一起来介绍本季度番组的最新进展。这个时候想必大家都快要放假了吧，大家在节假日要怎样度过呢？神原君才不要这么问你们！我想说的是！。。这个时候高考这个大型史诗级灾难片已经结束了吧，祝大家公演顺利，嘿嘿嘿~想想还有些小激动啊。（奇美拉：你这样落井下石不好吧，话说你还是先担心自己吧。）额。失态失态啊，我想说的是，小伙伴们都忙着放假的安排了吧？这种时候。。谁喵的还看神原动漫啊，收视率怎么办啊，这杀千刀的应试教育，杀千刀的期末考试。（奇美拉：喂喂，神原你别坏掉啊，节目怎么办啊，话说收视率什么的完全不存在不是吗。）待老夫理一下思绪，咳咳，让我们回归正题，由于前段的紧张复习，导致很多动漫发烧友没有时间赶上新番的脚步，那么本期的神原动漫为广大考生着想，为那些没有时间追番的同学提供补番的最佳选择，好了，话不多说，让我们快速走进今天的第一个板块，和：《动漫资料站》
首先是日番组，让我们来一起看看这个季度的日漫都有哪些进展，从四月番开始，日番共计57部：
原创11：美妙旋律第四季、LOVE LIVE第二季
漫改28：迷你偶像大师第二季、复仇者联盟、忍者神龟2012日语版、金田一少年事件薄R、龙珠改 布欧篇、虫师续章、破刃之剑TV版、jojo的奇妙冒险第三季、妖精的尾巴第二季、漫画家和助手们、我们大家的河合庄、噬魂师NOT、尽管如此世界依然美丽、网球优等生、排球少年、乒乓、犬神和猫山、请问您今天要来点兔子吗、一周的朋友、希德尼娅的骑士、恶魔之谜、极黑的布伦希尔特、健全机斗士
轻改8：折旗、约会大作战第二季、漆黑的子弹、棺姬嘉依卡
游戏改9：剑灵、众神的恶作剧
其他1：目隐都市的演绎者
以上就是本期所介绍新番的全部内容
接下来，就有请奇美拉同学来介绍一下国番组的情况：
罗小黑战记更新 第十话——老君，番外激萌MV晚安喵
尸兄更新 第二十四话
功夫兔与菜包狗 第七集
纳米核心 第三话
中国惊奇先生 第三话
感谢奇美拉君给我们带来咨询的介绍，那么这么多新番中，究竟有哪些值得一看的呢？那么接下来，就让我们一起走进今天的《动漫研究所》
在日番组，四月番有两个特别的番剧值得一提，第一个是复仇者联盟，这是很少见的根据美国漫画改编而由日本导演监制，同时又由日本动画公司制作的动漫。复仇者联盟的电影相信大家一定很熟悉，而日本的迪士尼公司会决定对它进行再制作，足以显现出复仇者联盟在日本的火热程度。第二个值得一提的是乒乓，此番在日本本土并没有获得好评，因为11区人民着实对乒乓球不敢什么兴趣，然而在我国的新番排行榜上，却有着它的一席之地，会出现这样情况的原因，一是乒乓那崩坏式的画风，足以闪瞎你的双眼；二是在声优的名单上，首次出现了中国人的名字，那就是孔文革的配音者文晔星。1983年8月20日出生于中国广州，是目前在日本发展的中国声优之一。十年前，文晔星为了成为「声优（配音员）」来到了日本。他先在日语学校学习日语，然后就读了东京外国语大学日语系。期间也曾上过夜间声优学校学习，也为中文教材等配过音，还做过临时演员，可谓是身经百战。日本人想做声优的也非常多，要在一部动画中取得一个角色是一件非常困难的事。就比如说，仅仅是选一个只喊一声的角色，都会有几百人来试戏。文晔星就曾经历过这种有几百个对手的小角色争夺战，但很可惜当时没能赢得角色。可是，他过去所付出的努力没有白费，幸运女神终于向他微笑了。他得到大学师姐的介绍，认识到了《乒乓》的制作小组人员，更进而被选为孔文革的声优。虽然这不是讲个日语的角色，可是他的角色比配音还要重要。
孔令辉属于右手横握球拍，而且球感好，球速快，正是动漫中孔文革的打法风格 1993年世界乒乓球锦标赛时，马文革与张雷合作，获男双亚军。混双四强。他与王涛、王浩等人人在球队赢得比赛胜利后于酒店打麻将庆祝，而被球队罚款5万元人民币。
乒乓乃我大天朝之国球，人人为之自豪，而且我们可以在日本人的动漫里看到我们威武的孔哥教那些日本战五渣学做人的场景，岂不快哉？（呵呵，开门，查水表！）
好了，本季度的新番除了这些看点外，其实也更多的是新瓶装老酒，有很多动漫的续作和连载，而对于这些动漫，我就不再一一说明，同学们可以根据自己的个人爱好去选择补番，那么下面，我们仍由奇美拉君来简单谈一谈他对国漫的推荐：
嗯，好的，在国番方面其实说不上有什么特别，只是一些有生之年系列的动漫更新了而已，然而我们不得不说罗小黑战记的画风很好，纳米核心的制作很精良，功夫兔与菜包狗的创意很新颖。其实我国的动漫制作近两年一直在走上坡路，这些优秀的作品就是例子，我们在关注别的国家的作品的同时，其实也应该关注国漫、支持国漫，这样才会是使我国的动漫事业更上一层楼！
感谢奇美拉君对国漫的点评和支持，同时也祝愿国漫越来越好！
好的，今天的节目到这里也要和大家说再见了，在节目的最后依然为大家推荐一首好听的MV《樱花樱花想见你》，该曲目由RSP翻唱，用于制作clannad的MAD，由于歌词感人，并与clannad的剧情十分相似而大红，是一首不错的MV背景音乐，大家有空呢，可以去欣赏一下。
以上就是神原动漫的全部内容，感谢大家一直以来对神原动漫的支持，在此神原和奇美拉预祝大家高考成功！假期愉快！。神原：次元新动力，奇美拉：动漫全解析，我是神原君，（我是奇美拉君）我们下期再见！
七、结束语：
以上就是本期神原动漫的的全部内容，希望大家在今后继续关注神原动漫，同时也感谢大家一直以来对神原动漫的支持。神原：次元新动力，奇美拉：动漫全解析，我是神原君，（我是奇美拉君）我们下期再见！
电视节目策划 篇三
电视节目策划书
第一部分：现实环境
一、背景分析：在中国，校园似乎一直是和外界所分离的，外界对校园里所发生的事了解得少之又少，而大学校园就像一个小小世界，校园里经常会发生各种各样的奇事怪事，如果将校园里所发生的制成一档综合节目，必然在社会上掀起一股校园文化热潮。
二、企划动机：就目前为止，各类节目纷繁复杂，而建立一档文化氛围比较单纯的校园节目则比较新颖，比较突出。并且通过这一类节目可以架起一座我们学校和外界沟通的桥梁，加深外界对我们学校的了解，增加我们学校在社会上的影响力，同时也为我校学生构建一个展示自己的平台。
第二部分：节目设定
一、节目名称：校园百态（可再想）
一、节目类别：有关校园文化的文艺性节目
二、节目宗旨：娱乐大众，传播文明
三、节目目标：增加人们对我们学校和学生的了解，扩大我们学校在社会上的影响，锻炼我们学生自己制作节目的能力
四、节目定位：所有对大学生活、学习感兴趣的人（例如父母一族，他们将是这一类节目的忠实观众，因为他们就很渴望更多的了解自己的孩子在学校的情况。还有企业家，他们可以通过这一类节目更多的了解一个学校的学生文化素质，为他们企业招聘人才做好准备。）
五、节目形态：故事内容不限，但讲述的都是发生在我们大学生身上的故事，具有浓厚的校园文化氛围。
六、节目特色：完全以大学校园为范围，以大学生为故事情节的发展核心展开的校园文化节目。
七、节目内容：主要是以讲述发生在大学校园里的奇事怪事为主，也可以展示大学校园里一些有特色、有故事的风云人物传记等，只要是和我们大学生有关的事都可以讲。
八、节目风格：睿智、轻松
九、节目流程：
1、主持人开场白（例如：各位观众朋友们，大家晚上好，欢迎收看今天的校园百态！校园故事天天有，今天特别多！本期我给大家带来的是…故事）
2、播放故事视频（故事开头设下悬念，可采用倒叙，“一段视频+主持人串词+视频…”，具体设置可模仿《王刚讲故事》）
3、主持人结束词（例如：年轻的群体，新鲜的故事！感谢大家收看本期的校园百态，下期精彩节目，不见不散！）
十、主持人风格：轻松、睿智、富有幽默感（例如，时常以巧妙的比附、善意的嘲讽、欲扬故抑、旁敲侧击等语言的技巧来赢得受众惬意的欢笑以及对困惑的化解，以巧妙、机智的语言，时而将繁复、艰涩的问题转化为轻松、有趣的对话，时而把受众从一个沉重和压抑的境地引导到和谐的充满谐趣的氛围中。）
十一、节目长度：15-20分钟
十二、播出时段：每周六晚9：00至9：15
十三、制播周期：每周一期
十四、制作方式：录播
第三部分：设置策略
一、主持人：暂定
二、节目顾问：暂定
三、节目要求：不能太过呆板，既要有吸引力更要有社会影响力
四、整体目标：要切合大众心理需求，达到宣传我校的目的 节目标准：节目不得过于郑重其事，要既有气氛又能够令人感受到校园文化，使观众感受到校园文化的趣味性
五、工作人员设置：暂定
第四部分：行销宣传
一、节目优势分析：
1、我们作为在校大学生，身处校园，对校园里每天发生的事比较熟悉，故事题材比较容易获得；
2、我们是新闻与传播学院的学生，制作节目的设备、器材比较充分，能力较强。
二、节目市场分析：以大学校园为背景，文化氛围比较单纯，节目内容比较新颖，单纯以校园故事文化为题材的节目在社会上目前还比较少，可能会引发一个新的节目热点。
节目宣传：
1、网络媒体：通过搜狐网、新浪网、百度贴吧进行宣传，还可将视频上传到土豆网、优酷视频等各大门户视频网站。
2、平面媒体：在省内具有知名度的平面媒体上整版宣传，如《鄂东晚报》、《黄冈日报》等
3、电视媒体：在节目播出前以及播出中，黄冈电视台给与一定时间段宣传
背景环境：
一、背景分析：当下，娱乐文化已经被提高到了一个前所未有的地位，也成为我们这个时代大众消费的主要精神产品。单调的戏曲节目，已不能再吸引大众的眼球。
二、企划动机：就目前为止，戏曲类的节目，大多生存艰难。唱念做打，选段演唱都已过于守旧，难以将戏曲推广。信、周杰伦都曾在歌曲中加入戏曲演唱，让人耳目一新。将戏曲与流行音乐或与多种艺术表演形式的结合将是节目组重点打造的对象。《相约花戏楼》之我爱唱戏就是建立在这一宗旨之上。让戏曲不再枯燥，老少咸宜。节目设定：
一、节目名称：《相约花戏楼》之我爱唱戏
二、节目类别：全民参与的一档戏曲歌唱节目
三、节目主旨：推广戏曲，弘扬传统文化
四、节目目标：为喜欢戏曲者提供展示自身素质和实现自我价值的机会
五、节目定位：为喜欢戏曲以及多种形式结合的大众提供平台
六、节目形态：年纪性别不限、曲终不限，个人或团体参加比赛，并有观众参与的互动型录播节目
七、节目内容：推陈出新，凡是参赛者表演曲目，必须经过再加工，戏曲与单种艺术形式或多种艺术形式相结合。
节目点评，此阶段有两部分组成。首先是场上观众对参赛者的表演发表意见；然后由现场嘉宾做点评。
观众打分，评委的点评以及观众自身的判断，对参赛者的表演进行评价，采用10分制。评委打分，综合参赛者的表演进行打分，由主持人宣布最后结果，每期设立两个晋级名额，晋升半决赛。
八、节目特色：融戏曲与多种艺术表现形式于一身，发掘戏曲的传统魅力。
九、节目风格：睿智 轻松
十、主持人串联风格：有才气，稳重之中不失幽默
十一、节目长度：60分钟每期
十二、单集节目构成：片头；参赛者vcr、参赛者亮相、比赛进行、评委点评、加分题、最终决定
十三、播出时段：暂定
十四、播出次数：暂定
十五、节目集数：21集。前16集为预赛，17-20集为半决赛，21集为决赛。
十六、单集晋级安排：前16集每场设立两个晋级名额，17-20集每场设立一个晋级名额，21集决出总冠军。
十六、参赛者节目安排：为增加节目的可看性，可对参赛者表演的节目，由专业人士进行适当的辅导和修正。
十七、参赛者服装以及化妆安排：由专业人士对参赛者进行指导，提升节目整体形象。节目宣传：
网络媒体：通过安徽卫视网络战略合作伙伴搜狐网、安徽电视网、新浪网、百度贴吧进行宣传。将单集参赛者具有可看性的表演视频上传到安徽电视网播客、优酷视频等各大门户视频网站。
平面媒体：在省内具有知名度的平面媒体上整版宣传，如《新安晚报》等
电视媒体：在节目播出前以及播出中，安徽电视台给与一定时间段宣传。安徽卫视的各综艺节目中，可有主持人进行介绍《相约花戏楼》之我爱唱戏。摄制要求：
一、主持人：马滢、阿进
二、节目顾问：戏曲名家、艺人、知名人士等
三、节目要求：节目不得过于郑重其事，要既有气氛又能够令人感受到传统文化，使观众感受到比赛的趣味性
四、整体目标：节目播出时段，可以赢得绝大多数电视观众。
五、制播周期：暂定
六、工作人员设置：暂定
——快乐中国，湖南卫视一直想就这个话题说几句，应该是在一年前就有这个想法了，但直到今晚慵懒动笔。先说下我心目中的湖南卫视：中国最牛的电视台，最具创新精神的电视台，也是最具娱乐精神的电视台。当然这也是我最喜欢看的一家电视台。在我家，湖南卫视一直被我设置成了0 频道，主要原因是方面选择，可以说我每个周末的电视娱乐时间就是收看湖南卫视，现在，只要有时间，周五我就看“天天向上”和快女，周六看“快乐大本营”，等等。
湖南卫视的口号是“快乐中国”，对一个企业来说，这叫做企业宗旨，也就说湖南卫视以生产快乐节目为宗旨，打造快乐中国的品牌形象，让人一想起湖南卫视就立刻想到这是一家能给观众带来人快乐的电视台。这也应该是是魏文彬和欧阳常林对湖南卫视最初的梦想，也是最高境界的目标。应该说，时值今日这个目标已经基本达到。现在回过头来看，湖南卫视为什么能成功塑造了“快乐中国”这一品牌形象？笔者认为，这是其长期实践“整合营销传播”（Integrated marketing communications）的结果——尽管湖南卫视的同仁并不是都知道这一营销学的经典理论，但“电视湘军”却十分成功的实践了这一市场营销理论。
尽管“整合营销学应用研究”是我大学毕业论文的题目，刚才我还是去查了下整合营销学的定义，网上是这样给出的，“整合营销传播是指企业在经营过程中，以由外而内的战略观点为基础，为了与利害关系者进行有效的沟通，以营销传播管理者为主体所展开的传播战略。”我觉得这一定义非常抽象，还是让我根据
自己的理解来试着简单的解释下吧。
据我了解，整合营销传播（IMC）这一观点是在上世纪80 年代中期由美国营销大师唐•舒尔茨提出和发展的，他专门以“整合营销传播”写了一本书，这本书在90年代末翻译进入中国市场，为我们进行了这方面的基础知识普及，当年国内营销学的理论派代表屈云波曾在空降科龙电器后最早实践，但并由于科龙变革草草收场，并不成功。据我的理解，整合营销传播的核心思想应该是：以整合企业内外部所有资源为手段，改造企业的生产行为和市场行为，充分调动一切积极因素来实现企业统一的传播目标。
根据这一涵义，我们来看看湖南卫视怎么来运用这一理论的。首先，湖南卫视确定了“快乐中国”这一传播目标。现在外界看来这一定位可能很简单，但一个组织和企业要能很准确的提炼出自己的目标也不是一件很容易的事情，这就需要运用另外的一个经典市场营销理论——“定位”，就是根据自己的内部和外部资源，结合外部环境和市场机会，来确定自己企业能干什么，做什么产品最有前途。
在现有的行政体制和电视台格局下，湖南卫视能找准自己的定位，做娱乐中国的电视节目和定位，这本身就是需要智慧和胆识的，我想“电视湘军”的精神中，创新和胆识应是其中应有之义。这里再扯远点，工作中有不少湖南朋友，再加上多次去湖南长沙，身临其境的感觉湖南长沙人的生活，我认为，湖南卫视的娱乐精神就起源于长沙人“调口味”的街头文化中，所谓调口味，也就是我们平时说的开玩笑。
说到这里，再举一例，笔者有个湖南同行朋友，供职于三湘都市报，株洲人，一次来京，我邀诸多湖南在京同行小聚魏公村“童心厨房”吃饭，席间，这位朋友先起身举杯敬酒，开口便说，“今天我从„脚都‟来到„首都‟，感谢款待。..。..”，话还未完，大家顿时大笑，大家都知道长沙浴足店非常多。其调侃之精神可
见一斑。湖南长沙的酒吧，我想也是全中国酒吧最繁华热闹的地方之一，酒吧的娱乐精神十足，五一路的酒吧之集中浩大，超出京城某条街。我曾问起，这里为什么那么多酒吧和歌厅，他们说长沙人爱娱乐。湖南卫视节目的娱乐精神，我想就起源于市井街头，而后通过湖南卫视的包装，将其搬上荧屏，给大家带来无尽欢乐。这也可以从湖南卫视诸多节目都是互动性极强、大众参与性极高的节目看出。不扯远了，还是说回来。第二，湖南卫视围绕“快乐中国”品牌定位，做出很多娱乐节目，如最早并且长盛不衰的“快乐大本营”，刚满一周岁的“天天向上”，还有“越策越开心”，“挑战麦克风”“快乐向前冲”，起始于2005年的“超女”更是将这一精神演绎的淋淋尽致，当然这个节目也惹来了不少非议，而越遭非议却越火。
湖南卫视是用尽自己所有的资源和策划能力，围绕“快乐中国”来不断的推出新节目，新产品，并且在对外传播和宣传上始终如
一、心骛旁驰的宣传这一品牌形象。这也是整合营销传播最难能可贵的地方，最难以执行的地方之一。试问国内的企业，有几个真正做到了围绕自己的品牌定位一贯的、始终如
一、坚持不懈的宣传呢？或者一开始，这些企业就没有找准自己的定位，不知道自己的广告和宣传要向公众诉求什么样的主题，更不知道市场机会在哪里。不但在整个大的主题和大型节目上，湖南卫视能向外诉求一贯的宣传目标，而且在某一阶段，重点推广某个节目和产品的时候，湖南卫视更是将整合营销的手段运用的炉
火纯青。
以推广“超女”为例，关键时刻湖南卫视新闻联播会报道，自己的访谈节目如“背后故事”会做话题，“天天向上”会拿来调侃和通报，“快乐大本营”也会去造结合点，金鹰网会全程直播报道，并且联合腾讯、新浪、搜狐、网易和百度等全程报道，宣传。有这样的营销手段和能力，我想这个节目不火可能都不容易。这就
是整合营销传播的力量。
因此，我要说，学习湖南卫视整营销传播好榜样！
电视节目策划 篇四
浅析电视节目策划——以《天天向上》为例
《天天向上》是由湖南卫视打造的大型礼仪公德脱口秀节目，2008年8月4日首播。节目的主持阵容由汪涵、欧弟、田源、钱枫、俞灏明、矢野浩
二、金恩圣（小五）七位天天兄弟组成。该节目采用全国第一支偶像男子团体的概念，用各种形式来传播中国千年礼仪之邦的礼仪文化。节目氛围欢快轻松幽默，获得高收视率的同时，也受到了广大观众的好评，具有极高的人气。
一、关于《天天向上》的策划
所谓电视节目策划就是指策划者在策划之初，进行充分的调查与准备，从实际情况出发，根据观众的需要利用已经掌握的信息，对节目的定位选题、整体风格、特定内容、效果评估等一系列流程进行科学、合理、有效的规划，并判断和预测节目发展变化的趋势。如今，收视率成为衡量生产者水平的重要数据。于是，策划就成为一个节目开播甚至成功的重要手段。虽然《天天向上》看起来很没有顺序甚至有些乱，但是它还是一档策划成功的节目。
《天天向上》由湖南经视《越策越开心》原班人马打造。兼有“策”的神韵， 更有发扬中华美德的社会责任。该节目创意的出发点是， 中华自古为礼仪大邦， 然而到了21世纪之后， 中华民族的传统美德逐渐消失， 国民优秀礼仪风范逐渐退化， 与文明之邦国的称号相去甚远， 随着2008 年北京奥运会的临近， 让世界认识真正的中华民族传统美德与礼仪风范已是刻不容缓，如何让国民在娱乐嬉笑之余， 感受中华传统美德的精髓并借此发扬光大， 是节目定位的深度体现，也是节目创建的背景。
作为2008年湖南卫视的重点主推节目，在上档之前，湖南卫视做了一系列的宣传计划，为加强宣传效果，首次打造三期宣传预热节目——《天天向上前传》，从2008年8月4日开始，以日播的形式播出，之所以有前传，是为了让观众更好的了解《天天向上》的节目形式，让观众更加有兴趣的了解节目内容，为即将播出的周播节目造势，吸引观众形成观众群。
二、关于《天天向上》的评析
《天天向上》有着相当高的人气。好的电视节目需要好的策划，电视节目若想在媒体竞争中立于不败之地，必须高度重视电视节目策划，增强策划意识，研究策划方略，做出质量上乘的优秀节目呈现给广大电视观众。
电视节目要不断出新，求变、求异，只有在内容上、形式上、制作手法上、频道包装上不断出奇制胜、新意迭出，有独特的视角、有新奇的创意，选题是“热点”、节目有“卖点”，才能在媒体竞争中立于不败之地。首先角度要奇特。角度新奇、独特，策划要考虑自己所处的优势和特点，从而选取最佳角度切入，尤其善于独辟蹊径，不拾人牙慧，不拘泥于陈规陋习。其次，内容要新鲜。有了独特的视角和新颖的形式还不够，内容至关重要，如今电视是一个“内容为王”的时代，一个电视节目的成败，关键是内容，形式和表现手法是为内容服务的，可以这样说，只有在练“意”上狠下功夫，使电视节目在内容上有新意，让观众在收看节目中能有新的发现、新的启示、新的收获，电视节目才能赢得观众。最后是包装新颖。包装在商品交易中的突出作用显而易见，电视也要讲究包装，节目整体包装不流于一般，频道宣传要形象、生动、到位。频道包装是一个系统工程，包括台标、节目预告、公益宣传、节目间场、主持人形象设计和包装以及各栏目头的制作等等，这些视觉识别的重要标志，它们的出现，诉诸观众的视觉感官，形成稳定的记忆，这对于电视台良好形象的建立有着重要的意义。
《天天向上》这一节目之所以获得如此高的人气，这与它的策划是密切相关的。下面就从电视节目策划的角度对《天天向上》进行分析。
（一）超强“男人帮”主持阵容
《天天向上》共有汪涵、欧弟（欧汉声）、田源、钱枫、俞灏明、矢野浩
二、小五（金恩圣）等来自不同地方的七位主持人。他们在节目中组成相亲相爱的“天天兄弟”，被称为“天家兄弟七人行”。从成员和人数上看，堪称内地主持超强超豪华阵容。同时外籍演员的加入使得节目更具国际化。在分工上也很具特色。汪涵，节目风格风趣、幽默、睿智，反应超快，擅长脱口秀。精通长沙话、常德话、衡阳话、邵阳话、四川话、上海话等多种方言。他在节目中但当引领者。欧弟，与汪涵的配合十分精彩，在节目中作为协调者。能说，能唱，能跳，异常活跃的主持风格，很受观众喜爱。田源充当烘托者。钱枫充当受气者……构成了强大的主持阵容。
（二）节目表现形式不拘一格
《天天向上》用各种形式来传播中国千年礼仪之邦的礼仪文化。节目的主题固定为礼仪公德知识。虽然是以娱乐脱口秀为主导形态，但是却融合了其他众多节目的表现元素，在形态设计上不拘一格：节目的开场如同大型晚会的开场歌舞，主持人与嘉宾载歌载舞，在全场观众的欢呼与尖叫声中出场，整体上营造出一种热闹、欢乐的氛围；节目进行过程中除了访谈之外，也会穿插着进行歌唱、舞蹈、情境表演、与场内观众互动等，着力彰显秀的特点；而体验化传播又在“沙画高手”、“汉唐乐府”等部分单元中成为了主要的表现形式，主持人或亲自上阵，动手体验沙画的魅力并进行比拼，或穿上汉代的服饰，在虚拟的时空环境中体验着歌舞风华。总之在一种节目形态中，融合了多种节目的类型与元素，集多种特点于一身。
（三）高品质追求，寓教于乐
《天天向上》在寓教于乐方向进行了有益的尝试，节目避免了只追求纯粹的感官刺激功能，游戏功能与娱乐功能的病垢，而是借助于脱口秀、情景剧等本身具有娱乐因子的形式，围绕着嘉宾职业秀、中华民族礼仪等内容，从我国优秀的传统文化中汲取资源，巧妙地将大众文化与传统文化进行整合，使传统的文化资源在同文化产业的运作与互动中重新包装开发，把文化中的认知功能、教育功能以及审美功能充分发挥出来。而受众也对这一表现形式与内容非常青睐。
（四）内容创新，熟悉的陌生化
节目的主题固定为世界礼仪知识，节目本身包含了公益性，教育性，知识性和脱口秀固有的娱乐性。《天天向上》在传播内容上做足功夫，尤其是嘉宾职业秀的推出，营造了典型的“陌生化”效果传播。在节目中，唐乐府创始人陈美娥女士、四川缙云山绍龙观的李一道长通过传布各自专精的中国汉唐乐府礼仪以及道教养身文化，使观众对中华礼仪的内涵和外延有了更加具体的认识；世界YOYO球大赛少年组冠军通过为大家表演YOYO球——世界上花式最多最难、最具观赏性并已风靡全球的手上技巧运动，传递出这一发源于希腊且有着1000多年历史的古老运动背后的竞赛礼仪；特型模特则通过兼具美感以诱发观众无限想象的形体展示，让观众在熟悉却又“陌生”的形体审美中感知到身体的职业化塑形和呈现也是一种礼仪。为了体现节目对于传播中华文明礼仪的诉求点，节目更是邀请了中国手影大师沈晓、中国沙画艺术家大宝、全国普通话泰斗级人物张颂、国内著名服装设计师计文波、著名民族歌唱家李谷一等名家，通过他们的精彩演绎，诠释出节目在传播中华文化以及道德礼仪过程中的意义和价值。
（五）制作团队强悍，不可模仿
《天天向上》由《越策越开心》制作团队原班人马打造。《越策越开心》以其王牌主持的绝对实力、市井话题的艺术占领、快乐电视的独有表达，在竞争激烈的湖南电视圈中，几年来，其收视曲线一直攀高，牢牢占据湖南电视台收视前列，成为湖南观众最喜爱的一档节目之一，2002年5月开播以来已雄踞湖南本土电视收视率王牌位置四年，连年获得全国电视百佳及全国电视节目评比综艺类一等奖的殊荣。因此《天天向上》有一支非常优秀的节目制作团队，制作团队对于脱口秀节目有非常好的把握和拿捏，这为保证节目的质量提供了保证。结语
尽管《天天向上》得到了许多人的好评，但是也有一些人对这档节目持有不满意见。比如主持人阶级观念分明、对嘉宾不够尊重、过多涉及嘉宾隐私、对主持人的关注太多等等。不管外界对《天天向上》的评价如何，这档节目依然有着较高的收视率，我们无法影响《天天向上》的制作和走向，但是分析《天天向上》也能让从类似的这些综艺节目中汲取经验。“取其精华，去其糟粕”是电视节目策划人员学习湖南综艺节目的原则。我们可以在学习的过程中逐步提高综艺节目的水平和质量。参考文献
1.项 缪。《台湾电视综艺节目研究》.厦门大学，2006年4月。2.曾嵘。《电视娱乐谈话节目主持话语分析》.暨南大学，2008年5月。3.胡晓静。《对电视节目策划的研究》.南京师范大学，2004年5月。
电视节目策划 篇五
《微博面面观》节目策划书
一、社会背景
不知是从什么时候起，微博成为一种流行与时尚。人们可以通过它随时了解社会上发生的各种事，参与讨论，进行群体“围观”。微博真正使各种宅人们进入到“秀才不出门，尽知天下事”的时代。
当下，社会节奏加快，新闻更新速度极快，时时都会变成旧闻，身处其中的人们如果不及时了解外部信息，就会落后于时代。大众本身存在这种需求。同时，人处在社会这个大舞台中，在家人、同事、朋友，乃至陌生人中间，通常都需要交流，这是相处的一种方式。
企划动机
江西卫视有一档节目叫做《杂志天下》，它的播出时段是每天中午，内容主要是从各种新闻杂志上摘取有趣的话题，进行点评。中国人一般都有看央视新闻的习惯，这档节目安排在央视中午播出的《新闻30分》之后，缓解了观看时间上的冲突。但最主要的是，相对于大众来说，这档节目既节省了买杂志的费用，又在较短的时间内解读了各类杂志的时事热点，所以很受欢迎。
微博作为当下最流行最先锋的媒介方式，它所承载的新闻量更大，更新的更快，传播的也更广。随着“随手拍照解救被拐儿童”“私奔体”“局长开房”“郭美美事件”在微博的不断“走红”，微博成为大众围观话题的集中地。
另外，相对于同类新闻类节目。微博话题解读涉及面更加广泛，不是单纯社会新闻或娱乐新闻而已各个方面都会有一些。我认为它的趣味性会多一些，经过整理的微博话题将选择关注程度较高的进行简单点评，呈现给大众。
二、1.节目名称：《微博面面观》.2.节目类型：新闻类
3.节目宗旨：聚焦时事热点，触摸时代脉搏。
4.节目目标：向大众传播关注度高的微博，使大众更加了解社会热点，引起大众的关注与参与，真正推动社会向更好方面的变革与发展。
5.节目定位：大众化节目。（18至45岁皆可）
6.节目形态：每天搜集十条微博，分别涉及a政治b经济c文化d社会e娱乐五个板块，每个板块两条，每条用时3分钟。
7.节目内容：介绍每条微博和其被大众关注的原因，展示网友的热评，最后以节目组的一句话点评结束。
8.节目风格：轻松，明快，具时代气息。
三、节目摄制策略
1.主持人：20-30岁，两位（一男一女）主持人。男主持人：幽默，稳重。女主持：大方，活泼。整体节目呈现出轻松的氛围。
2.节目顾问：每周日安排一位嘉宾进行一周汇总与点评。（微博达人/业界精英/专家/教授/名人）3.工作人员设置：总监制：刘长允
策总划：王玲 张维克
监 制：张新建
策 划：
制片人：晋 亮
摄影指导 赵云波
摄 影 尹 涛
灯 光：孙锡金
美 术 刘海建
录 音：陈 立
音 乐：雷 蕾
4.节目播出长度：每期节目为30分钟，10条微博，每条3分钟。
5.播出周期：节目试播一个月，然后根据观众意见反响进行改进。
6.节目制作方式：录播
四、宣传方式：
1.网络：在本电视台官方网页上进行滚动播出宣传视频。
2.纸媒：在当地报纸上宣传开播消息，并利用海报和宣传册进行宣传。
3.电视台：在电视上播放由主持人联合推荐的节目开播宣传片。
附：（提议）
为了增加关注度，希望在开播前，举办“微博达人大赛”通过面试在当地选出微博达人作为每周日节目特邀嘉宾。
电视节目策划 篇六
广电0801马江怡30807054
一、背景浅析：清明节，英文标准译名：Tomb-sweeping Day或者Pure Brightne。清明节是我国传统节日，也是祭祖和扫墓的日子。清明节，又叫踏青节，按阳历来说，它是在每年的4月4日至6日之间，正是春光明媚草木吐绿的时节，也正是人们春游（古代叫踏青）的好时候，所以古人有清明踏青，并开展一系列体育活动的习俗。清明节的习俗是丰富有趣的，除了讲究禁火、扫墓，还有踏青、荡秋千、踢蹴鞠、打马球、插柳等一系列风俗体育活动。因此，这个节日中既有祭扫新坟生离死别的悲酸泪，又有踏青游玩的欢笑声，是一个富有特色的节日。但有很多人包括我们很大部分的大学生，对清明节这些传统节日的了解仅仅只停留在表面。
二、节目设定：
这个节目分为三期，每期40分钟，每天播出两遍，具体播出时间为清明假期每天中午12:30-13:10。
第一期节目主要介绍清明节的起源和相关传说。但节目不是单一的主持人介绍，而是由一个主持人和一个外籍学生或者外籍老师的访谈形式为主。更确切的说是以被访者（外籍学生或老师）对清明节的疑问为主，主持人针对这些问题给予相应的、准确的回答。两人一英语交谈，总的访谈气氛应该是轻松而愉快的。选用这样的方式是因为，首先外国人对中国的传统文化并能够不了解，对于中国的传统节日，他们的理解往往只是建立在字面的意思上，所以对清明节会有很多误解，并且这些误解往往会比较无厘头，会让人意想不到。这样就会是整个节目氛围变得轻松，更有吸引点。另外，节目面对的就不仅仅是大学生了，这也是我们对外宣传自己的传统节日的一个方式。
第二期节目以介绍最近一段时间适合大学生踏青的地方为主。有2-3个主持人主持，在其中他们扮演好朋友的角色，并且正在为去哪里踏青而争论不休，在争论中以每个人想象的方式引出要介绍的地方，以憧憬、向往的语气来介绍自己想要去的地方。主持人在争论中把适合我们踏青的地方自然地介绍出来，最后把选择权交到观众手上。
第三期节目以各地清明节的习俗为主，可以以主持人走访的形式（偏向农村地区），农村的自然风景本身就是一个吸引点，并且对于传统节日来说，农村保留的习俗比较原汁原味，包括清明团子等。因而在这一部分比较偏重的是清明节的传统食物，可以以主持人亲身经历的方式进行，既有亲近性有增加了更多的真实性。
总的来说，节目还是以知识介绍为主线，但在节目主持上加以创新。
电视节目策划书 篇七
电视节目策划书模版
电视节目策划书模版
第一篇：电视节目策划书模版 电视节目策划书 [关键词]法制法治 [关键词释义] 法制是一个静态的词汇，是一国现行的全部法律制度的总称。法治则是一个动态的词汇，指“依法治国”，用法律的手段来治理国家。
由于实现法治离不开健全的法律体制，因此，“法治”一词也包含着“法制”的含义。
一、背景分析
法治是现代市场经济和民-主政治的一个核心特征，是当代中国全面建设小康社会、加快推进现代化、向现代市场经济与民-主政治过渡所必须尽快解决的重大现实课题。自党的十五大确定“依法治国、建设社会主义法制国家”的基本治国方略、启动了从人治到法治的伟大变革后，法律在中国社会生活中的地位不断提升，其作用也越来越大，法治已经成为中国现代社会的显著特征之一。然而，我们同时必须清醒地认识到，由于数千年人治传统和封建礼教的深远影响，中国老百姓的法律意识水平还普遍低下，中国旧体制下形成的不合理的司法机制也同飞速发展的社会变革格格不入。要彻底扭转顽固的传统的/ 27
电视节目策划书模版
人治观念，在全社会建构起“法律至上、权利平等、权力制约、权利本位”的法治思想体系，真正实现法治，仍需漫长而艰难的法制建设。
在这样的社会历史背景之下，作为党政宣传喉舌同时又是最具影响力的大众传播媒介---电视台，就应当扛起普法的大旗，充分利用舆-论传媒优势，积极推进社会进步。这也是我们电视工作者责无旁贷的历史使命。
从电视节目的现状和发展走势上看，以普及法律、弘扬正气为主要宗旨的电视法制节目一直活跃在我国电视舞台上，发挥着举足轻重的社会教育与舆-论引导作用。特别是这些年，随着国家法治化进程的不断深入，电视法制节目更是如雨后春笋般焕发出蓬勃的生机和活力。纵观中央电视台及各省市电视台，优秀的电视法制节目都已成为各台的“顶梁柱”，收视率呈现逐年攀升的良好态势；有些省级电视台譬如黑龙江电视台、湖南长沙电视台甚至开办了独立的政法频道。在法治化程度不断提高的当代中国，我们完全可以大胆地预测：顺应时代需求和人民呼声应运而生的电视法制节目，其收视前景“明天一定会更加美好”。
泉州电视台目前在三个频道固定播出的与法有关的节目有《现在开庭》、《警方时空》和《交通警报台》，虽然这三个栏目在开办之初，都曾取得良好的社会效果和较高的收视率，但几年下来由于墨守/ 27
电视节目策划书模版
综上所述，在法治化已经大势所趋的当前时代背景下，我台必须重视并加大电视法制节目的改革创新，充分发挥普法教育的传媒效应。
二、栏目宗旨
基于上述背景分析，我们策划在整合原有法制节目资源的基础上，创办一档由多版块、互动式的大型电视法制栏目----《法治连线》。
之所以在栏目名称中使用“法治”一词，而不用“法制”，是因为“法制”仅指一国现行的法律制度，而“法治”作为表明依法治国的动态概念不仅包括了创制并遵循法律制度即“法制”这一静态概念的全部含义，还代表着“法律至上、权利平等、权力制约、权利本位”这样一种深邃的现代法学理念。我们拟开办的这档电视法制节目就是要力求突破宣传法律法规的传统模式，更侧重于引发人们尤其是/ 27
电视节目策划书模版
掌握权力的政法工作人员对“法”这一社会事物的思考和分析，让科学先进的法治思想逐步深入人心。
《法治连线》的栏目宗旨是：普及法律、推动立法与监督执法、弘扬法治精神，推动国家法治化进程。同时，考虑到法治与德治从来是相辅相成、相互促进，社会主义法治的实现离不开社会主义道德体系的建立，所以，《法治连线》栏目还将注重法与德的融合，寓德于法、以法明德，大力弘扬社会正气、倡导科学理念，在进行法制宣传教育的同时加强对老百姓尤其是青少年的道德教育和引导，力争使节目成为贯彻落实党和国家“依法治国、以德治国”这一基本治国方略的优秀精神产品。
三、栏目定位
找准栏目的定位，才能找到创作的突破口。《法治连线》的定位有两个基点：
1.立足于法，传达法治理念。法是电视法制节目的根本，是创作的立足点。离开了法，电视法制节目将是无源之水，无本之木。栏目要紧跟国家法治建设的步伐，扣紧社会热点，从法律和道德的视角观察社会现象，揭示报道对象所蕴含的法律与道德价值，着重宣传社会主义法治精神，努力提高受众的法律水平和道德素质。
2.加强人文关怀，凸现地域特色。泉州电视台只是区域性的城市电视台，无论是资金设备还是人才资源，都无法与省台相比，根不用/ 27
电视节目策划书模版
说中央电视台了，因此，在栏目的发展定位上绝不能盲目“攀比大台”，而必须扎根地方现实，办出地域特色。只有这样，才能使节目真正与当地群众打成一片，为广大电视受众所认可和接受，从而取得最佳的宣传效果。新办的《法治连线》将加强人文关怀，密切关注发生在我市老百姓身边、与他们生活息息相关的新闻事件及事件当事人的前途命运，并不断强化服务功能，增强节目的互动性，多为泉州本地市民和外来打人员提供及时准确的法律帮助，把普法教育的宣传效果落实到实处。
四、栏目要求
立足新闻性、突出思想性、增强服务性、加大监督性、提高可视性、不断社会化。
1.新闻性：指栏目的选题首先应具有新闻价值，即真实准确、时效性强且为我市百姓普遍关注，它已经是或者至少可能成社会的热点。
2.思想性：指栏目在传达事件表层信息之外，尤其要加入理性的思考和解说。以社会主义法律和道德这两种特殊的意识形态为报道准则去把握选题、关注人物，在客观报道的基础上依据法律或道德的尺度对新闻事件做出分析和评价，正确引导舆-论，把报道内容提升到理性的高度。/ 27
电视节目策划书模版
3.服务性：指在进行普法教育与道德指引的同时，尽可能多地为广大市民提供有针对性的免费法律服务，为群众排忧解难，帮助他们认识并寻求到解决纠纷的正当渠道。
4.监督性：指充分发挥新闻媒体所特有的舆-论监督功能，对一切偏离法治轨道和道德准则的社会丑恶现象进行曝光、鞭挞，尤其要对司法机关和行政部门的法律执行情况实行监督，促进我市司法公正和执法公平。
5.可视性：首先，栏目的选题应当与老百姓生活息息有关，为老百姓所普遍关注，而且题材内容要尽可能生动曲折，尽可能包含多一些的故事情节。其次，在节目创作中应当巧妙地融入人文关怀，关注案件背后的真-相及当事人的情感命运，善于挖掘出枯燥深奥的法律条文中所蕴含和折射出的人文精神，以真实、真诚和真情感染观众。此外，还应综合运用各种报道手法和电视元素，不断更新美化栏目的外包装，增强节目的视觉美感和整体表现力。
6.社会化：指在确保节目质量、完成播出任务之余，加大栏目的宣传推广工作，要经常与有关部门合作开展与栏目宗旨相关的社会公益活动，并注重开发相关系列产品(如集结作品出版音像制品和案例点评书等)，全方位打造栏目品牌，提高栏目的社会知名度，更好地发挥法制教育与道德引导的社会功能。
五、栏目形态/ 27
电视节目策划书模版
1.表现形式：为了捕获最具表现性的张力、把节目从表面信息传播的窠臼解脱出来，以取得最佳的普法效果，《法治连线》栏目将不拘泥于当前电视法制节目创作领域所流行的“外景加演播室、案件加点评”这种单一节目模式，尝试开设五个形态不同、风格迥异的独立版块，广泛采选立法、执法、司法及法律实务等诸多法治领域内的题材，并综合运用连续报道、系列报道和现场直播等多种报道手法，让五个版块在形成各自特色的基础上发挥整体宣传合力，共同把普法主题作“厚”作“深”。必要时还可借助戏曲、小品、摸拟现场等表现手法来展现新闻事件、传递法律知识，从而增加节目的趣味性，做到寓教于乐。
2.传播方式：随着观众法律水平的不断提高和自我维权意识的增强，传统的专家点评式的单向型传播方式由于重在说教、缺乏交流正逐渐丧失其原有的吸引力。鉴于此，《法制连线》将引入互动型传播方式，由栏目派出律师直接到现场与来电来信投诉的观众见面，解决他们碰到的实际困难。这种让节目直接走进受众的双向交流方式，必将使法制教育更贴近群众，更易于他们所接受。此外，在互联网日益普及的今天，栏目还将借助互联网这一高科技传播渠道，通过节目上网、开设网上热线等途径，进一步密切节目与观众之间的沟通与联系。
六、栏目设置及相应的选题/ 27
电视节目策划书模版
《法治连线》拟定在整合原有联办节目《警方时空》和《交通警报台》的基础上，设立五个独立成篇又相互贯通的节目版块。每周五期，每期为一个固定的版块，节目长度均为10分钟。这五期节目统一包装、统一主持人，但内在形态却完全不同。
1.周一版块----“举案说法”：以新近发生在我市具有一定社会影响力和教育意义的一个典型案例或社会热点事件为报道对象，从法律和道德的视角去观察和分析事件当事人的命运，深层剖析事件背后蕴涵的深刻法律或道德价值。该版块主要采用“案情报道+专家点评”的制作模式，但根据选题的性质可综合运用场外调查、演播厅访谈等其他表现手法。
2.周二版块---“律师随行”：以观众来信来电咨询的法律问题或投诉的与法有关的社会焦点事件为报道对象，通过栏目派出随行律师这一特殊形式到现场面对面地向老百姓介绍法律知识，帮助他们排忧解难。该版块将采用纪实手法，跟踪拍摄律师提供法律服务的整个过程。
3.周三版块---“法律咨讯”：把握法治进程，传递最新最快的法律信息，让受众及时了解我市、我省乃至全国法治建设的现状，掌握最新出台的重要法律法规。该版块以主持人在演播厅口播的形式，用轻松通俗的语言把同属于一个主题的法律咨讯有机地串联起来，深入浅出地向观众传递法律知识。/ 27
电视节目策划书模版
4.周四版块---“交通警报”：展示泉州交通建设成就、宣传交通法规、曝光违章车辆和交通事故，促进市民交通安全意识的提高。
5.周五版块---“警方时空”：鞭挞刑事犯罪，弘扬社会正气，展现公安干警风采，宣传社会主义法治精神。
后面两个版块是由现有的法制栏目《警方时空》和《交通警报台》重新包装改编而成的，今后由联办单位负责采制。
七、栏目播出
首播：周一、周二、周三、周四、周五12：25 重播：周一、周二、周三、周四、周五22：25 八、栏目风格
平实不失严谨，鲜活不乏深度。重视人文关怀，突出文化品位。九、栏目包装
1.片头一个，长度15〃 2.宣传片一个，长度20〃
3.五个版块的过渡片花各一个，长度10〃 4.“专家说法”的标版一个，长度2〃 5.“相关链接”的标版一个，长度30〃 6.“有奖征答”的标版一个，长度30〃 7.片尾标版，长度30〃 8.背景音乐/ 27
电视节目策划书模版
十、栏目可行性预测
首先，在法治化进程不断深入、民众自我维权的法律意识不断增强的当代中国，电视法制节目同其它媒体的法制专栏一样，拥有着无可限量的发展前景。这一点是毋庸置疑的。
其次，在广电机构改革后，原有三家电视台已经整合为一个泉州电视台，扩版创办全新的电视法制节目有着比较充裕的人、财、物优势及独到的宣传优势。
第三，自1989年起，我台陆续开办了《交通警报台》、《警方时空》和《现在开庭》等电视法制专栏，积累了创办此类节目丰富的工作经验，也已同我市政法部门和律师事务所建立起融洽稳定的合作关系，形成法制宣传的社会影响力，培养了一大批固定的收视群体。这些都无疑为《法治连线》的创办打下了良好的合作根基和群众基矗
第四、《法治连线》强调现场感，侧重案情现场报道，专家评案说法也不采用演播厅访谈的繁琐形式，而由出镜记者或者主持人在采访现场串联完成节目的篇章脉络，所以，制作成本不会很高。另外，由于节目中已有两个版块由联办单位负责采制，从整体而言，《法治连线》不会占用我台过多的人力和物力资源，它将以最少的成本实现经济效益和社会效益的最大化。
综上几点，我们预测开办这么一档法制节目的成功率很高，它将大有可为。/ 27
电视节目策划书模版
十一、人员安排 制片人1名；执行制片1名；主持人1名；3名编导；3名摄像；2名后期技术制作人员。第二篇：电视节目节目策划书
《今天你不顺了吗·大学生》节目策划书 一、节目介绍
节目类型：娱乐节目（现场访问）时长：1小时 时段：19:00---20:00 宗旨：让更多的人远离压抑，把心中的不顺吐个痛苦 受众定位：各个年龄阶层，特别是学生和有困扰的人群 基本风格：积极向上，既注重气氛的严谨，又有幽默感 二、导演阐述
当今社会，“压力”一词使用的频率越来越高。那么，到底什么是压力？压力——在心理学中叫“应激”，就是在出现意外事件和遇到危险情况下所出现高度紧张的情绪状态。通俗地讲，压力就是紧张的/ 27
电视节目策划书模版
情绪。那么，“紧张”对于我们是利还是弊？在现实生活中经常有这样的例子：一个平时功课很好的学生，一到考试就发挥失常；一个满腹经伦的人才，一见领导就磕磕巴巴；一个能说会道的小伙子，一遇上钟情的姑娘就词不达意……以上各例都是“紧张”带给我们的负面作用。从医学的角度来看，“紧张”会影响大脑的思维能力，干扰神经系统，导致肌肉僵硬动作失调。人若长期处于紧张状态，会导致植物神经紊乱、厌食、失眠等各种心身疾患，尤其易发生癌症。所以说，我们何苦非要生活在“压力”中呢，难道我们不能向米卢那样“享受足球的快乐”吗？生活中还有种种的压力与不顺，楼价攀升使得我们心跳加速，无法平息。因此，我认为人们如果不能调整自己的压力，吐出自己的不顺事，是无法全身心投入工作的，甚至还会出现消极情况。
本期的节目以大学生为主要嘉宾，来探讨大学生的烦心事。在当代社会中，大学生做一个年轻有活力的群体，一直都是社会关注的焦点，当然他们也是烦恼最多的人群之一。包括学习压力、恋爱压力、工作压力等等。大学生是最有创造力的一个群体，他们有很多种压力，同样也有很多种不同解决压力的方法。在本期的节目中，就让我们来看看大学生都面临着什么样的压力，他们又是怎样解决的。
三、节目设置 1、人员要求/ 27
电视节目策划书模版
本节目需要两个个主持人：一个是与节目嘉宾交流的主持，一个是与现场观众互动的主持；三位大学生嘉宾；一位心理专家
主持人要求：
与嘉宾交流主持：年龄风格活泼可爱，声音动听，悦耳，与人沟通能力强，能应对各种人群与突发事件。
与观众互动主持：年龄20到30岁的女性，年轻貌美，身材匀称，符合大众审美要求，声音洪亮，富有爱心，熟悉各类人群心理。
2、节目流程
节目流程可以分为三大部分：（1）第一部分“今日不顺”
通过以视频的方式展示现在大学生遇到的一些麻烦事、囧事、烦心事等各种不顺的事儿，尽量以搞笑轻松的方式调动现场观众的气氛。
（2）第二部分介绍今天的三位大学生嘉宾，讲述他们的不顺事儿 这部分又分三个板块：学习不顺、恋爱不顺、啥都不顺 学习不顺：由第一位同学讲述他的学习上的不顺事儿 恋爱不顺：由另外一位嘉宾讲述他恋爱上的不顺事儿
啥都不顺：这一部分是节目的高潮，先由第三位嘉宾讲述他的烦心事儿，而他的不顺事儿，要么是非常雷人的，要么是大家都经常遇到的，能引起大家的共鸣的，主要能调动现场观众的气氛。/ 27
电视节目策划书模版
这一部分主要内容包括：
①讲述三位嘉宾的不顺事儿，主要是嘉宾与主持人互动。②分析三位嘉宾不顺事儿的具体发生情况，可以进行情景再现的方式。③主持人与嘉宾、现场观众互动，观众、主持人都可以结合自己的经历说说对这些不顺事的看法。
（3）第三部分“生活是美好的”
通过每个被邀嘉宾与现场观众的一一互动，以寻求与自己有着相似不顺事的同路人，然后由与观众互动的主持人控制场面，通过一一互动和与观众的交流，大多数人已经变得心情平静，这时再由心理学学者作出最后评点，排忧解困。。使嘉宾与现场观众重获积极生活态度！欢乐的结束本节目。
第三篇：节目策划书模版 《xxxxx》策划方案 一、背景分析 1．背景浅析。。。2．同类节目比较。。二、节目主体 1．节目名称/ 27
电视节目策划书模版
2．节目类别 3．节目核心价值体现 4．节目核心广告语 5．节目定位 6．节目风格 7．节目特色 8．节目内容
版块。。。版块。。。版块。。。版块。。。9．舞台设计 10.节目长度 11．单集节目构成 12．播出时段 13.播出次数 14．主持人 15．参加者 16.节目规则 17.选手奖励/ 27
电视节目策划书模版
三、节目推广 1．节目市场分析。。。
2.节目推广计划（可以从以下方面考虑：节目包装、节目预告、媒体拓展、文化活动）。。。
四、节目收入
第四篇：电视节目策划书怎么写
为了能写出更好的策划书，下面好范文推荐一篇策划书范文，仅供参考：
策划是一种程序，在本质上是一种运用脑力的理性行为。所有的策划基本上都是关于未来的事物，也就是说策划是针对未来要发生的事情做当前的决策。换言之策划是找出事物因果关系，衡量未来可采取之途径，作为目前决策之依据。亦即策划是预先决定做什么、何时做、如何做、谁来做。策划如同一座桥，它连接着我们目前之地与未来我们要经过之处。
——《哈佛企业管理》(引于王甫教授的央视培训教材《电视节目策划》)策划五要素
策划者、策划依据、策划对象、策划效果、策划手段。策划时代的到来/ 27
电视节目策划书模版
中国电视自1958年5月1日至今50多年发展间，共走过了三个阶段：制作人时代、制片人时代、策划人时代。
从电视发展史上不难看出，策划对电视制作的影响越来越重要，灵魂谈不上，但可以决定一个栏目的存亡。
策划方式
目前很多高校都有开设电视节目策划专业课程，但是面对日新月异的时代发展，电视节目策划也发生着自身的时代改变。从先前的视频文案走向整体营销。具体方式更多的是以整合当前娱乐需求，以及商业运作为主。
目前公认的策划方式是：电视节目策划六字准则。节目策划六字法则：定、谋、联、强、变、仁。定定性质细审思巧措辞(方向)(规则)(认己)谋谋主体搭框架细落实(手段)(内核)(执行)联联盟友占市场重反馈(人和)(地利)(收集)强强素质树品牌自多金(保障)(认可)(发展)变变无常能变形多角度/ 27
电视节目策划书模版
(生存)(市场)(延展)仁存仁念静聆听行为善(聚势)(分析)(人之本)策划专业论坛
百度电视节目策划吧、百度节目策划吧。分类
按照电视节目制作方式来分： 直播节目的策划 主持人节目的策划 参与性节目的策划 合作节目的策划 大型节目的策划
按照电视节目传播形态来分： 栏目的策划 频道的策划 特别节目的策划 节目包装的策划 节目经营的策划
电视节目策划的遵循的所则： 1.导向所则/ 27
电视节目策划书模版
电视节目的策划既要考虑到以正确的舆-论引导观众，又要考虑观众的需求，把握两头，上下通气，巧妙结合，才是节目策划的出发点。比如中央台的《今日说法》栏目，其宗旨是重在普法、监督执法、促进立法。其中案例精彩，争论也精彩。专家评说、大众参与，从内容到形式，观众都很乐于接受，于无声处巧普法。
2.心理所则
节目策划要想吸引观众，就得“搔到观众的痒处”，打在观众的“麻筋”上，必须分析受众心理。受众心理包括一般心理和特殊心理两部分。一般心理指绝大多数观众共有的心理。特殊心理指不同年龄、不同职业、不同文化层次和不同性别等特殊观众的心理。掌握观众的一般心理可以使我们在宏观上把握广大观众的心理需求，尽可能地去满足他们的正常需要，并加以适当引导；掌握观众的特殊心理，才能从微观上根据不同观众制作出满足不同需求的节目，才能向社会作全方位覆盖与渗透。比如《东-方-时-空》、《焦点访谈》、《实话实说》等优秀节目就反映、代表了大多数人的收视心理。而一些特色节目如《动物世界》、《人与自然》、《戏曲采风》、《夕阳红》、《动画城》等等满足的是不同年龄、爱好的观众群的需要。
3.创新所则
策划本身最大的特点就是创新。节目策划人作为节目思想的总的建构者，必须每期都有创新，必须做开拓创新型的人才。节目策划的/ 27
电视节目策划书模版
创新不是凭空臆想出来的，它是建立在广泛的旧的知识、信息基础上的新组合。其实要想创新并不难，问题在于要敢于创新，善于从不同角度做发散性联想思维，勇于打破传统知识结构和思维习惯，不受经验的羁绊，在固有学识基础上寻求一点突破就是创新了。有了这种敢于创新的观念，创新也就不期而遇了。
4.变化所则
事物是在不断发展变化的。策划方案制定后，在实施过程中，也可以根据变化了的情况进行及时调整。策划是对正在发生的新闻事件的主动、积极的反映，主观随着客观的变化而变化，这是电视新闻策划者需要时刻牢记在心的一件大事。
随机应变，既是新闻策划发生变化后采取的应急措施，同时也是新闻策划本身之要义。既然策划的对象是不断变化的事件，策划过程中必须有应变之策。及时应变可以减少损失，更好地提高宣传效果。
5.效益所则
作为节目策划人必须考虑经济效益与社会效益。节目没有社会效益，经济效益无从谈起；只抓经济效益，不择手段媚俗，把社会效益晾在一旁，经济效益也会好景不长。节目策划要做到效益双赢并不难，难在节目如何做得好看。在电视产业化的过程中，社会效益与经济效益总是结伴而行的。节目是做给观众看、要观众消化的，策划人在策划时心中不装着观众、不考虑社会影响，节目就走进了死胡同。没有/ 27
电视节目策划书模版
了受众就没了市场，没有市场就肯定不会有经济效益。所在，节目策划人在策划节目时及早将这点“储存”，主要精力还放在节目构思上。
第：电视节目策划书 第三部分：摄制策略 一、嘉宾、顾问
这档《盘锦美食里》节目，重点着眼于推介本地优质的美食资源，同时也强调互动性和娱乐性。为了达到这样的效果，节目就不会仅仅止于主持人的解说与配合，影片的展示与播放。节目播出现场除了主持人，还会涉及到以下三类角色：
1.受邀厨师
节目现场会邀请当期的食肆厨师师傅来进行现场的烹饪演绎，这个过程会更帮助观众加深对于推荐的食肆、美食的了解，也有助于食府更直观、深入的向场内场外的观众推销自己的美食。观众还可以参与其中，乐趣无穷（譬如为师傅打下手，或是接受师傅的指导，现场diy等等）。因而，美食师傅的表现非常重要，选择一位合适的厨师，不止要厨艺精良，还要能够表现出相关食肆的特色。在烹饪的同时要能够对美食进行一定的介绍讲解，因此还必须具有一定的措辞技巧。节目组也应在节目前予以相关的沟通和帮助。
2.美食嘉宾/ 27
电视节目策划书模版
所谓“美食嘉宾”，是指一些对于美食非常有心得、体会，尤其相关资历比较突出的嘉宾。譬如国家一级厨师、美食协会会长。因此，《盘锦美食》每期会邀请三至四名美食嘉宾。他们的评论相对于普通人会更加的客观、专业、深刻、全面，甚至会有独辟蹊径的新锐见解。并且，嘉宾们不会单纯着眼于美食的味蕾感受，也会看重食物的历史渊源、文化内涵、营养价值、烹饪方式、甚至是食物的来源，栽种的过程等等。相应的，其意见会更有说服力，更加吸引观众的注意和追随。作为这一领域的意见领袖，美食嘉宾的态度、表现很有影响力，可以为节目增色不少。
3.特邀观众
特邀观众会采用场外征集的形式确定，譬如说：在微博上针对节目内容留言，在节目
中参与互动，甚至是针对相关美食机构消费反馈的节目观众等等。可以自愿报名，也可以由节目组在以上人士中抽取。
对于特邀观众，并非完全的随机抽取，节目组应该进行一定的调查和筛选。如同厨师与美食嘉宾一样，现场特邀观众的存在也是在为节目的主旨服务的。尤其《盘锦美食》节目强调节目现场的互动性，特邀观众就非常的关键。
特邀观众应该符合节目目标受众的一系列特征要求，才能有效地推动节目进程。《盘锦美食》的诉求对象即如前文所示，因而现场观/ 27
电视节目策划书模版
众最好就邀请诸如：热爱美食减压的年轻职业女性、喜欢周末街头约会的新婚夫妇、多年对美食孜孜不倦的美食老饕等等。
观众的现场参与，可以大力烘托节目氛围，达成既定效果。他们在节目中的积极意义主要有以下几点：
（1）他们来自观众，本身就是观众，有观众的思路，感受观众的感受。对于食
肆来说，她们的意见和看法更加直接，也更具有指导性。（2）他们是观众的代表，他们的切身感受对于电视机前的观众更加直观、亲切，也更具有说服的效果，更易为电视观众所接受。他们的一句判断，有时甚至胜过主持人和食肆的千言万语。
（3）现场特邀观众合乎节目诉求对象的要求，自然也就成为节目整体重要的一
部分。他们能够更好的帮助《盘锦美食》与观众交流、产生共鸣。可以更好的营造节目氛围。帮助《盘锦美食》打造品牌价值，完善节目定位。
三、创作思路
《盘锦美食》的创作思路比较简单，一切围绕对具体美食、食肆的推介展开。每一集事前，节目组都会从大量信息中筛选出合适的商/ 27
电视节目策划书模版
家，在进行协商洽谈。随后就开始相应美食介绍短片的拍摄制作。完成以后，就展开节目现场的录制工作。
四、制播周期
《盘锦美食》的制作播放周期应该保持在5天左右，相对满足播放需求。
五、工作人员设置
节目制片人一名，对栏目的生产进度、拍摄质量、制作环节和经费收支负总责。敦促栏
目确保创收和质量的双提高。其他工作人员暂定
长期嘉宾6-8名，长期聘用，参与节目制作，提供美食体验。第四部分：节目行销 一、节目优势分析
虽然现在美食类电视节目比较泛滥，但是《盘锦美食》针对的是本地中高端美食资源，市场细分到位，垂直性强，这保证了《盘锦美食》的特色和优势。另外，《盘锦美食》不是单纯的美食资讯节目，强调互动，兼顾娱乐。节目复合性强，也是《盘锦美食》的独特资源优势。
二、节目市场分析/ 27
电视节目策划书模版
首先，在社会物质文化水平不断提高的今天，人们对于饮食的要求越来越高，不止吃饱，还要吃好。除了味道正宗，美食的营养、环境、服务、烹饪方式、健康理念等等都日益受到重视。有需要就意味着有市场，美食行业的蓬勃发展极大地丰富了人们的选择，也造成了不小的烦恼。自然，美食资讯类节目就应运而生了。
其次，《盘锦美食》的市场细分相对比较到位，瞄准的是当今饮食行业发展的主流，以中高端食肆为卖点。诉求对象也比较具体，一定程度上避免了恶性竞争，防止造成资源的浪费。
最后，《盘锦美食》的节目设置比较合理，较之普通美食资讯类节目，信息更为全面细致，节目复合型强，综合运用了各种手段。节目有效地吸引了更多的观众。
三、广告市场分析
1.栏目冠名/特约播映、整体栏目冠名
（1）每一集《盘锦美食》的片头：《盘锦美食》由xx赞助商冠名播出/特约播映；或是直接采用《xx赞助商盘锦美食》由xx赞助商冠名播出/特约播映；《盘锦美食》片尾也可以采用相同的手法。
（2）每一集《盘锦美食》节目开始，主持人都会以“欢迎收看《盘锦美食》，本节目由
xx赞助商冠名播出/特约播映”来提醒观众注意；节目尾声亦然。/ 27
电视节目策划书模版
（3）在《盘锦美食》的节目标识上活动展示，突出广告商的标志（通常持续显示在电视屏幕右下角）。
（4）节目中播出的美食相关短片，首尾都展示广告商标识。（5）每一个节目段落间，中途插播展示广告商的短广告。（6）现场设备，如话筒，大屏幕，布告板，烹饪设施，嘉宾观众的桌椅等等，都可以加以广告商标志。
2.节目间插播广告
《盘锦美食》分为上下两集播放，中间插播广告。尽量以节目赞助商的广告为主。
四、节目宣传
1.《盘锦美食》节目主要的宣传手段是电视广告，尤其是本频道的电视广告。两者的受众会比较接近，甚至有大部分可以重合。观众养成了一定的观看习惯，对本频道节目的接受度也会更高一些。
2.其次，依托于网络交流平台。《盘锦美食》节目本身就设置有互动性非常强的网络平台，因而可以在网站上定时发布节目信息、节目预告、播放节目内容，引导观众积极参与。
3.市区led屏幕广告，这是由《盘锦美食》本地美食资讯节目的特性决定的。
4.本地电台广播，因为，本地广播的收听对象基本可以确定是本地人，这是比较有利的。并且，现今广播系统细分比较明确，譬如交/ 27
电视节目策划书模版
通广播电台或是音乐广播电台的受众群就相对符合节目设定，都是比较适合投放广告的目标。/ 27