上海大学现当代文学考研(上海大学现当代文学考研真题2022)

上海大学现当代文学考研真题2022

1.茅盾生于1896年，卒于1981年。

2.原名沈德鸿，字雁冰。浙江嘉兴桐乡人。

3.中国现代著名作家，文学评论家，文化活动家和社会活动家，五四新文化运动先驱者之一，我国文艺革命创始人之一。

4.主要贡献有，改革老字号《小说月报》，成为文学研究会的首席评论家，接着参与了上海共产主义小组，筹建中国共产党。下广州参加国名党第二次代表大会，任过国民党中央宣传部秘书，同是宣传部代部长是毛主席。

5.在国共合作破裂后，开始留亡创作，在留亡中写有，《幻灭》、《动摇》、《追求》和《虹》。

6.左联期间写有，《子夜》、《林家铺子》、《春蚕》。

7.抗战时期写有，《腐蚀》、《霜叶红似二月花》和《锻炼》等。

8.建国后历任文联副主席、文化部长、作协主席和全国政协主席。

9.文化大革命期间写有《霜叶红似二月花续稿》和回忆录《我走过的道路》。

10.茅盾是文学世界近年来公认的中国社会剖析小说的坛主。

11.茅盾作品主要是捕捉和传达那些新近发生的重大事件，他的作品可以说是反应中国现代革命史的艺术大事记。

12.还有好多，就不在一一解说了，还有想了解的点赞加关注加留言，谢谢

上海大学现当代文学考研真题2022级

现代主义文学是20世纪上半期欧美诸多具有反传统特征的文学流派的总称，它同时也涉及绘画、 音乐、戏剧、电影等艺术领域，是20世纪一种具有代表性的文艺思潮。现代主义文学的主要流派是：后期象征主义、表现主义、未来主义、超现实主义、荒诞派戏剧、魔幻现实主义等流派。现代主义以反传统和非理性为主要标志。

表现主义:

代表作家是奥地利的卡夫卡，他善于运用象征、夸张、变形的艺术手法，揭示现代社会所面临的困境和现代人的困惑。作品情节荒诞不经，却蕴含深意。其《变形记》发表于1915年。

意识流小说:

意识流小说是20世纪初期兴起于西方，以表现人们的意识流动、展示恍惚迷离的心灵世界为主的小说。它以象征暗示、内心独白、自由联想等意识流的创作方法为主要特征。代表作家是英国的伍尔夫。《墙上的斑点》发表于1919年。

荒诞派戏剧:

荒诞派戏剧是20世纪50年代兴起于法国，尔后迅速风靡于欧美其他国家的一个反传统的戏剧流派。它表现的世界是荒诞的，人生是痛苦的，人与人的关系是无法沟通的。荒诞派作家认为世界是荒谬的，人生是毫无意义的。“从广泛的意义讲，荒诞派剧作家的作品与主题，都是人类荒诞处境中所感到的抽象的苦闷心理”。 荒诞派戏剧家认为“荒诞”是世界的本质，“非理性”是戏剧表现的核心内容。贝克特（1906—1989）是荒诞戏剧的代表作家，代表作是《等待戈多》，是一出两幕剧。

魔幻现实主义:

魔幻现实主义指的是20世纪中期拉丁美洲小说创作中的一个流派。魔幻现实主义作为拉丁美洲小说创作中的一个流派，以马尔克斯的长篇小说《百年孤独》为标志，魔幻现实主义达到了十分完美的程度。《百年孤独》描写了布恩迪亚家族七代人的传奇故事，以及加勒比海沿岸小镇马孔多的百年兴衰，反映了拉丁美洲一个世纪以来风云变幻的历史。作品融入神话传说、民间故事、宗教典故等神秘因素，巧妙地糅合了现实与虚幻，展现出一个瑰丽的想象世界，反映了拉丁美洲长期封闭落后、与世隔绝的状态以及拉美人孤独、阴暗的心境。

上海大学现当代文学复试考什么

一般意义上来说，当代文学的划分点是1919年的五四运动，一直到新中国建立，这一段时间都属于当代文学。现代文学是以1949年新中国成立为界，1949年之后，创作的文学作品都属于现代文学的范畴。

为什么1919年是当代文学的划分界点呢？首先1919年提倡白话文写作，并且在五四运动当中，举起了民主与科学的大旗，鲁迅创作出第1篇白话文小说《狂人日记》，摒弃了古文的法则，具有跨时代的意义。1919年之前虽然也有少数的白话文创作，但是数量较少，质量较低不足以划分。

为什么1949年是现代文学的划分界点呢？首先1949年新中国成立，虽然它是一个历史节点，但同时也是一个文学节点。1949年之后的文学创作，都是在马克思主义毛泽东思想的引领下完成的，符合毛泽东所提倡的创作要为工农兵服务的要求。虽然创作要为工农兵服务的要求，在延安座谈会上已经提出，但是那时只是针对局部的作家，1949年之后新中国成立，这一要求已经涵盖了全国的作家范畴，所以1949年是现代文学的划分界点。

其实现代文学和当代文学的划分界点，只是一个模糊的时间，并且还存在着一些争议。

上海大学现当代文学考研真题2019

一是就考现当代文学史和文学理论、写作二是中国文学史（其实就是古代文学史）、现当代文学史、外国文学史、文学理论教程、二十世纪西方文艺理论、写作+其他杂七杂八的东西。这个是要看学校的，所以嘛招生简章、专业课初试科目什么的，要查询好。

上海大学现当代文学考研真题2018

全国主要文学期刊名录（排名不分先后）

1、中国作家协会：《文艺报》（周1.3.5）、《人民文学》（月刊）、《诗刊》（半月刊）、《民族文学》（月刊）、《小说选刊》（月刊）、《中国作家》（文学、纪实、影视旬刊）、《长篇小说选刊》（双月刊）、《中国校园文学》（半月刊）、《中华辞赋》（月刊）、《中国现代文学研究丛刊》（月刊）。

2、陕西：《延河》（月刊），《小说评论》（双月刊）；《少年月刊》；西安市《美文》（月刊）；延安市：《延安文学》（月刊）。

3、青海:《青海湖》（月刊），西宁市：《雪莲》（月刊）

4、重庆:《红岩》（双月刊），《重庆评论》（红岩增刊、季刊）。

5、浙江：《江南》（双月刊）；《诗江南》；杭州市《西湖》（月刊）；宁波市：《文学港》（月刊）；绍兴市：《野草》（双月刊）《小伙子》。

新疆:《西部》（双月刊）、《民族文汇》汉（月刊）、《绿洲》双月刊）、《伊犁河》（双月刊）、《回族文学》（双月刊）、《绿风》（双月刊）、《新疆文学》《伊犁河》《吐鲁番》《华夏少年》。

6、宁夏：《朔方》（月刊），《黄河文学》（月刊），《六盘山》（双月刊）《少年读者》。

7、电力：《脊梁》（双月刊）。

8、贵州：《山花》（月刊），《南风》（月刊）《花溪》。

9、国土：《大地文学》（双月刊）。

10、辽宁：《鸭绿江》（月刊）、《当代作家 评论》（双月刊）、《文学少年》（旬刊）；沈阳市：《春风》《芒种》（月刊）、《诗潮》（月刊）；大连：《海燕》（月刊）；丹东：《满族文学》（双月刊）；营口：《辽河》（月刊）；阜新：《新蕾》（不定期）。

11、四川：《四川文学》（月刊）、《星星》（月刊）、《当代文坛》（双月刊）；成都《青年作家》（月刊）《中学生读写》，绵阳《剑南文学》（半月刊），阿坝《草地》（双月刊），甘孜《贡嘎山》（双月刊），凉山《凉山文学》（双月刊），《草堂》《西南军事文学》。

12、延边：《延边文学》（朝鲜文 月刊）。

13、江苏：《钟山》（双月刊），《雨花》（月刊），《扬子江诗刊》（双月刊），《扬子江评论》（双月刊）；南京：《青春》（月刊）《少年文艺》《全国优秀作文选》《同学》《新高考》；无锡《太湖》；苏州《苏州杂志》常州《翠苑》南通《三角洲·文学》连运港《连云港文学》镇江《金山》。

14、广东：《作品》（月刊）；花城出版社：《花城》（双月刊）；《战士文艺》；《广州文艺》；《特区文学》《少男少女》《读友》《花季雨季》。

15、北京：《北京文学》（月刊），《十月》（双月刊），《北京纪事》月刊），《东方少年》（半月刊）；人文社：《当代》（双月刊）《中华文学选刊》《中学生》《儿童文学》《课外阅读》《中国少年文摘》《中华少年》《小读者》

16、河北：《长城》（双月），《诗选刊》（月刊）、《唐山文学》，《当代人》，《散文百家》《语文周报》《青少年文学》《小学生必读》《儿童大世界》。

17、湖南：《芙蓉》(双月刊)，《湖南文学》（月刊），《小溪流》（月刊），《创作与评论》（月刊），《散文诗》（半月刊），《创作》。

18、天津:《天津文学》《微型小说月报》《文学艺术周刊》《蓝盾》《支部生活》《散文》《小说月报》（均为月刊）《文学自由谈》《青春阅读》。

19、石油：《地火》（季刊），《石油文学》（双月刊）

20上海：《思南文学选刊》（双月）；《上海文学》（月刊）；《收获》（双月）；《上海文化》（月刊）；《萌芽》（月刊）；《上海诗人》(双月刊)；《上海纪实》（电子刊）；《小说界》；《东方剑》《少年文艺》《巨人》《儿童文学选刊》。

21、黑龙江:《北方文学》《章回小说》《文艺评论》；《小说林》《诗林》；《青年文学家》；《岁月》；《雪花》；《北极光》；《石油文学》；《北大荒文化》。《男生女生》（均为月刊）

22、福建：《福建文学》（月刊），《中篇小说选刊》（双月刊），《厦门文学》（月刊），《泉州文学》（月刊），《台港文学选刊》（月刊），《故事林》（半月刊），《海峡》。

23、煤矿：《阳光》（月刊）。

24、安徽：《清明》（双月刊），《安徽文学》（月刊）《诗歌月刊》（月刊）《传奇传记文学选刊》（月刊），《作家天地》《初中生必读》。

25、山东：《山东文学》（月刊）、《时代文学》（双月刊）、《百家评论》（双月刊）、《当代小说》（月刊）、《青岛文学》（月刊）、《前卫文学》《中学时代》。

26、西藏：《西藏文学》（汉文双月刊）和《西藏文艺》（藏文双月刊），《邦锦梅朵》（藏文版），拉萨有《拉萨河》（汉文版季刊），《羌塘》（那曲）

27、吉林：《作家》（月刊）；《短篇小说》；《辽河》；《天池》。水利：《大江文艺》《现代中学生》《作文与考试》《中学生优秀作文》《中学生作文指导》。

28、公安：《啄木鸟》、《人民公安》、《世界警察博览》、《派出所》

29、河南：《莽原》（双月刊），《散文选刊》（半月刊），《故事家》（月刊），《武侠故事》（周刊），《时代报告》（月刊），《奔流》，《小小说选刊》《百花园》，《牡丹》《时代青年》《中学生阅读》《作文》《大观》。

30、湖北：《知音》《长江文艺》（月刊）、《长江丛刊》（单月评论、双月作品）；武汉市：《芳草》（单月芳草.潮、双月原创作品）；《江河文学》；《写作》《作家林》《少年世界》《语数外学习》。

31、铁路：《中国铁路文艺》

32、内蒙古：《文苑》《花的原野》（蒙文月刊），《草原》（汉文月刊），《世界文学译丛》（蒙文双月刊），《金钥匙》（理论评论双月刊）其他：《潮洛蒙》（蒙文季刊），《鸿嘎鲁》、《陶茹格萨日娜》、《哲里木文艺》（蒙文月刊），《鹿鸣》、《西部散文》（汉文月刊），《鄂尔多斯》（汉文双月刊），《西拉木伦》《阿拉腾甘德尔》、《锡林郭勒》（蒙文双 月刊），《骏马》，《鹿鸣》。

33、广西:《广西文学》《红豆》《南方文学》《金田》《西江月》《求学》《作文大王》《少年优秀作文》。

34、海南:《天涯》（季刊），《椰城》。

35、山西：《山西文学》（月刋）、《黄河》（双月刋）、《都市》（双月刋）、《娘子关》《新作文》《青少年日记》《中学课程辅导》。

36、甘肃：《读者》《故事作文》《飞天》（月刊）；《北方作家》（原《阳关》，双月刊）；《西北军事文学》。

37、江西: 《星火》（双月刊）、《创作评谭》（双月刊）；百花洲文艺出版社：《百花洲》（双月刊）、《微型小说选刊》；《影视新作》；《文学与人生》《涉世之初》、《读写月报》《教师博览》。

38、云南：《大家》（旬刊）、《边疆文学》（月刊）、《大理文化》（双月刊）、《滇池》、《含笑花》。

上海大学现当代文学考研真题2022答案

1研究文学的性质、特征及其发生、发展规律的科学。属于人文科学的范畴。也有人对文艺学的对象作广义的理解 ，认为除文学外，研究对象还包括其他艺术如绘画、雕刻、音乐、舞蹈、戏剧、电影、建筑、工艺美术等。一般认为文艺学有3个主要组成部分 ：文学理论 、文学史、文学批评；也有人认为文艺学即指文学理论。就文艺学作为3个组成部分的有机整体而言 ，文学理论侧重对文学作逻辑的研究，文学史侧重对文学作历史的研究，文学批评侧重对文学作现实运动状态的研究，三者密切相联、彼此包容。文学理论既从文学史和文学批评中吸取营养以促使理论体系的形成，又给文学史和文学批评提供一定的理论观点、方法、准则和范畴。

2文艺学的主要组成部分。它常常从美学、认识论、社会学、心理学等各种角度研究文学的本质、特征、内在构成和外在关系的基本原理和原则。文学理论的任务在于揭示文学作为审美文化现象的本质：既要对文学在整个文化现象中的位置和地位作出界定；又要对文学不同于其他文化现象的特质作出说明文学理论是不断发展变化着的文学实践的理论总结，因此，其自身也有一个发展过程。

3这是美国当代文艺理论家艾布拉姆斯在《镜与灯》一书中提出的著名观点。 文学四要素指文学作为一种活动，总是由作品、作家、世界、读者等四要素组成的。

4广义文学是一切口头或书面语言行为和作品的总称，包括今天所谓文学和政治、哲学、历史、宗教等一般文化形态。

5狭义文学是指今日通行的文学，即包括情感、虚构和想象等综合因素的语言艺术行为和作品，如诗歌、小说散文等。

6介乎广义文学与狭义文学之间而又难以归类的口头或书面语言作品，可以称为折中义文学。如历史文学、记实文学和某些风格化的政论文。

7所谓话语是指人与人之间通过语言而从事沟通的具体行为与活动，包括五个要素：说话人、受话人、本文、沟通、语境。而话语蕴籍是对文学活动的特殊的语言与意义状况的概括，指文学作为社会性话语活动蕴涵了丰富的意义生成可能性。

8话语蕴籍是对文学活动的特殊的语言与意义状况的概括，指文学作为社会性话语活动蕴涵着丰富的意义生成可能性。

9文学是显现在话语蕴籍的审美意识形态。这种审美意识形态是一般意识形态的特殊形式，而一般意识形态又属于社会结构中的上层建筑。

10意识形态（ideology）原来是由“观念”和“学说”两个词组合而成的，本意就是观念学、观念的体系。观念既是现实的反映，又是思想和行动的指南，它必然同时具有认识和实践双重的性质。马克思主义创始人在谈到意识形态时把它归结为一种社会的上层建筑现象，认为它是在一定经济基础上产生，并这样那样地反映着一定社会的经济基础、政治制度以及人与人之间的经济关系和政治关系；因而在阶级社会里，它必然体现着一定阶级和社会集团的思想、要求、利益、愿望，亦即带有一定价值取向，并对人的思想行为起支配和调控的作用。文学作为一种意识形态具有一般意识形态的特征。

11文学作为审美意识形态是一般意识形态的特殊形式，是审美与意识形态的复杂组合形式，从目的看，文学既是无功利性的也是功利性；从方式看，文学既是形象的，也是理性的；从态度看：既是情感的，也是认识的。

12审美是人类掌握世界的一种特殊方式，是指人与世界形成的一种无功利性的、形象的和情感的关系状态。

13指人类为了取得精神生活所需要的精神资料而进行的对于自然、社会的观念活动，科学哲学、文学艺术都是精神活动。

14指人类为了取得生存所必需的物质资料而进行的对于自然界的物质改造活动。

15指作家有生以来从社会生活中有意接受或无意获得的一切生动、丰富但却相对粗造的刺激或信息。

16指作家在社会生活中积累了一定的社会材料的基础上，依据自己认识生活和评价生活的思想原则和审美趋向，对外在事物进行观察和审视时所得到的一种独特的感知。

17指驱使作家投入文学创造活动的一股内在动力。

18指作家在材料积累和艺术发现的基础上，在某种创作动机的指导下，以心理活动和艺术概括方式，创造出完整的意象序列的思维过程。

19直觉就是省略了推理过程而对事物的底蕴或本质作出的直接了解和揭示。在艺术思维上，直觉有两大作用：一是表现为作家对某现象的直观的把握；二是表现为作家在某事物或现象背后突然发现让人深省的内蕴。

20是艺术构思阶段最重要的思维方式之一。外在形态是对问题突然顿悟。表现为非预期性和转瞬即逝性。

21作家最常用的构思方式，是作家围绕自己的中心意念，改造许多旧材料，综合为一个能够完整体现的意图的艺术形象的过程。

22指作家在构思时抓住一个意想，调动各种材料和加工手段为其服务，尽量使其比周围其他形象更清晰、明确和与众不同。

23指作家故意少说，略去具体细节而抓住主干，形神兼备传达出形象的大概轮廓与内在精华的构思方式。

24指作家在构思时极大地调动想象力与创造力，以违反常规事理创造意象的方式，通过变形，作家常常能够获得独创性的形象。

25以不用习见的称谓来描写事物，而是以一种陌生化眼光、换一种样式出现，以取得最佳艺术效应。

26指作家因受某一外在刺激或内在冲动的作用，在文字操作过程中迅速创造出某种作品的情况。

27传记作家在文字操作过程中反复选择、调动词句，以求准确把心象物化为定性作品的操作情况。

28是文学创造的基本原则之一，要求作家以主观性感知与艺术性创造，在其构造的假定性情境中表现出对社会生活内蕴、特别是那些本质性东西的认识与感悟。

29是文学创造的基本原则之一，要求作家依据自己的体验与认识，对个别或特殊性的事物加以处理，在主体与客体统一的基础上，创造出既具有鲜明的独特性又具有普遍性的艺术形象。

30是文学创造的基本原则之一，要求作家对自己的创造对象做情感性体验和评价。情感评价是一种主体性的心理过程。

31是文学创造的基本原则之一，要求作家赋予自己的创作对象以艺术形式。形式创造既体现为对内容的内在结构的把握，又体现为利用语言材料及艺术手段使之呈现出外在形态。

32现实型文学是一种侧重以写实的方式再现客观现实的文学形态，基本特征是再现和逼真性。再现是指文学作品对外在现实状况作具体的刻画和模拟，它要求文学立足于客观现实，面对现实而不是逃避现实，这样在艺术表现手段上的基本特点便是逼真性，它以写实的方法，按照生活中各种事物的本来面目进行精细的描绘。

33理想型文学是指一种侧重以直接抒情的方式表现主观理想的文学形态，其基本特征是表现性和虚幻性。表现性是把内在主观世界状况直接表达出来，在理想型文学中主观理想具有高于一切的地位。它通过夸张、变形、虚构的方法，不求生活真实，而遵循情感的逻辑。以浪漫主义文学为代表。

34象征型文学是一种侧重以暗示的方式寄予审美意蕴的文学形态，基本特征是暗示与朦胧性，具有多层不确定性的意义。以欧洲象征主义为代表，这是法国文学史上的一种流派和文学思潮。

35文学体裁之一。一般认为，诗歌借助于有节奏感和音乐美的高度凝练的语言，创造出“言有尽而意无穷”的审美意境和形象，表现诗人的情致。中国古典文论主张“ 诗言志 ”，“诗缘情” ，“诗者，根情、苗言、华声、实义”。无论是中国还是西方，都特别看重诗歌抒发诗人主观情志的特点，即使是叙事诗，其抒情性也相当明显。诗人的主观情志自然导源于外在现实，但外在现实必须内化为诗人的心理现实即变成诗人情志的一部分才能发而为诗。在形式上 ，与散文 、小说 、戏剧文学相比，诗歌更富于节奏 感和音乐美 。无论中国诗 歌 还是西洋诗歌，通常都是通过语音的有秩序的排列而形成有规律的抑扬顿挫；并且大部分诗歌 要押 韵 ，即使中国现代自由诗也注意押韵，只是押韵方式比较自由。此外，相对而言，诗歌从内容到形式都更讲究凝练；语言含蓄而富于跳跃性。诗歌是各种文学样式中出现最早的一种体裁。在长期的历史发展中，形成不同种类 ，如抒情诗 ，叙事诗 ，格律诗，自由诗，散文诗，十四行诗，民歌等等。

36文学体裁之一。通常认为，借助于艺术虚构，以散体文的形式表现叙事性内容，通过一定的故事情节对人物的关系、命运、性格、行为、思想、感情、心理状态、活动环境进行描写，是小说的基本特征。情节、人物、环境是构成小说的三大要素。情节是人物性格的历史，是塑造人物形象的重要手段。人物是小说的核心，环境是人物活动的场所和性格赖以形成的重要因素，环境创造人物，人物也创造环境。小说是文学中表现力最强的一种体裁。凡生活中存在而语言又能加以表现的，小说都有能力加以描写，写人、状物、拟声、描绘人的感受、幻觉、梦境以至于潜意识心理状态等等，无所不能。这就有可能把存在于广阔时空中的历史画面和人物内心深处的精神世界，色彩鲜明、惟妙惟肖地在一定篇幅里刻画出来。同时作者还可以转换叙事视角，变化叙事人称，又可以利用旁白、议论和抒情，使小说的艺术表现获得哲理的和诗的光辉，增强思想力度和艺术魅力。

37是一种侧重以人物台词为手段、集中反映矛盾冲突的文学体裁。

38文学体裁之一。其概念古今有所不同。中国古代散文指与韵文、骈文相区别的散体文章，包括经传史书在内。中国文学散文是从应用文字和学术论著(最早是经、史、子)发展而来的，而且与它们始终不曾完全脱离关系。中国现代散文指与诗歌、小说、戏剧文学并称的一种文学样式，包括杂文、小品、短评、随笔、速写、通讯 、游记 、报告文学 、书信、日记 、回忆录等 。按其内容和性质 ，它大致又可分为 3 类，即侧重抒情的散文，侧重叙事的散文，侧重议论的散文。在西方，散文并不像中国这样作为一种独立的文学体裁，而是泛指一切不是韵文的文字作品，因此，非韵文的小说和戏剧作品都可以是散文，散体的日常应用文字也属散文之列。散文题材广泛，写法灵活自由，多种多样。它可以叙事，可以抒情，可以描写，可以议论，可以像小说那样描写形象，刻画心理，渲染环境，烘托气氛，可以像诗歌那样运用比喻、象征、拟人等手法创造意境 ， 这就是散文的“散 ”的特点。但散文贵“散”而又忌散， 必须做到散而不乱 ， 散而有致，通过形散而神不散的技巧，把深刻的思想、美好的情怀凝聚为生动的画面，而且要做到内情与外物相融合，诗意与境界相交织，精练优美，朴素自然，音节铿锵，情感浓郁，既具有时代的生活气息，又具有个人的风格特点。